Tango et football

Tra­duc­tion de cero a cero

Hé, Vic­to­ria, je te demande par­don si je n’ai tou­jours pas ouvert le score.
J’ai com­mis une faute, sans mau­vaise inten­tion, si tu veux, accorde-moi un coup franc.
Mais je te jure que j’ai par­lé à ton père, qui, dès le début, m’a pris en mar­quage.
C’est un véri­ta­ble Bossio ! (Ángel Luis Bossio [1905–1978], gar­di­en de Talleres de Reme­dios de Escal­a­da, Riv­er Plate et de la sélec­tion argen­tine — médaille d’ar­gent aux JO d’Am­s­ter­dam 1928 et au Mon­di­al 1930, surnom­mé « La Mar­avil­la Elás­ti­ca »). Le père de Vic­to­ria est com­paré à un gar­di­en infran­chiss­able).
De près comme de loin, il a tou­jours envoyé mes tirs en cor­ner.
À quoi bon mul­ti­pli­er les drib­bles si ton père est un véri­ta­ble mur ?
Quel Coraz­zo (défenseur réputé pour son effi­cac­ité), ma chère petite !
Même Don Bern­abé ne le passerait pas (Bern­abé Fer­reyra « La Fiera », l’un des plus grands attaquants argentins objet d’un tran­fert record entre Tigre et Riv­er en 1932).
Com­bi­en de fois, dans une attaque éclair, j’ai voulu m’in­fil­tr­er comme Cher­ro, mais lui, malin et rapi­de comme l’é­clair, s’a­vance et me met hors-jeu. (Rober­to Cher­ro [1907–1965], de son vrai nom Rober­to Euge­nio Cer­ro, « El Api­lador », « Cabecita de Oro », meilleur buteur de l’his­toire de Boca jusqu’à Paler­mo en 2010). « La Fiera »
Hé Vic­to­ria, je ne sais plus quoi faire.
Même avec Lau­ri (Miguel Ángel Lau­ri [1908–1994], « Flecha de Oro », aili­er droit d’Es­tu­di­antes, mem­bre de la célèbre attaque des « Pro­fe­sores » de 1931 avec Scopel­li, Zoza­ya, Nolo Fer­reira et Guai­ta.) et le vent dans le dos, je vois bien que je vais per­dre cette mag­nifique par­tie d’amour.
Pour­tant, je te promets, même si ce n’est pas très élé­gant, que j’i­rai jusqu’à provo­quer un penal­ty.
Moi, je ren­tr­erai chez moi avec le trophée, même si les spec­ta­teurs des tri­bunes offi­cielles me sif­flent.
J’ai juré que, dans cette lutte, je fini­rai par l’emporter, comme une grande équipe bat un cham­pi­on.
Et qu’à la fin, ta main sera mienne, car ce n’est pas pour rien qu’on me surnomme « Ciclón ». (surnom de San Loren­zo de Alma­gro, le club, qu’il s’attribue).
Je n’en­vie pas les arrêts de Mas­sa (Anto­nio Mas­sa, gar­di­en de but), ni les broderies tech­niques de Pichín (Vicente Del Giúdice [1911–1965], attaquant gauche de Rac­ing de 1928 à 1937, 58 buts en 131 matchs — le drib­bleur « brodeur »).
Aujour­d’hui, je fonce à la manière de Naón (Arturo Naón [1912–1999], meilleur buteur de l’his­toire de Gim­na­sia La Pla­ta, avec 95 buts — le spé­cial­iste de l’échap­pée soli­taire, d’où me cor­to al esti­lo Naón) et, cette nuit, je con­quiers le Fortin ! (« El Fortín » est le surnom his­torique du Club Atléti­co Vélez Sars­field et de son stade, le José Amal­fi­tani, situé dans le quarti­er de Lin­iers à Buenos Aires. Ce surnom remonte aux années 1930, lorsque l’équipe évolu­ait sur son ancien ter­rain de la rue Basu­al­do, dans le quarti­er de Vil­la Luro, réputé pour son enceinte impren­able, bien sûr, l’allusion coquine ne vous aura pas échap­pé).

Largue a esa muji­ca (Juan Sar­cione). Enreg­istré par Gardel le 8 août 1929 et par Canaro le 9 avril 1930. Ce tan­go pour lequel Juan Sac­rione a élaboré la musique et les paroles est con­stru­it sur des jeux de mots avec des patronymes, dont ceux de foot­balleurs. Je vous pro­pose à l’écoute la ver­sion instru­men­tale de Canaro.

La número cin­co (Orestes Cúfaro Letra: Reinal­do Yiso [Reinal­do Ghiso]). Un enreg­istrement du 27 juin 1951 par Alfre­do Gob­bi avec Jorge Maciel, avec les relatos du com­men­ta­teur Fio­ra­van­ti (Joaquín Car­ballo Ser­antes, fameux com­men­ta­teur de foot­ball) incrustés dans l’en­reg­istrement.

C’est un objet discographique sin­guli­er. Le titre désigne le bal­lon régle­men­taire.

Gol argenti­no — enreg­istré par Edmun­do Rivero en 1961, puis réen­reg­istré par lui-même pour le Mon­di­al 1978. Je vous présente ici l’extrait du film de 1963 Pelota de cuero (bal­lon de cuir) où Rivero l’interprète…

Artillero (Manuel Meaños/Roberto Zerrillo/Juan Car­los Howard) — thème musi­cal du film « ¡Goal ! » de 1936. Il ne faut pas le con­fon­dre avec le film du même titre réal­isé par Dan­ny Can­non en 2005.

Le film argentin de 1936 a été réal­isé par Luis José Moglia Barth avec Sofía Bozán, Severo Fer­nán­dez et Pedro Quar­tuc­ci. Il est sor­ti le 14 octo­bre 1936. C’est le pre­mier film argentin entière­ment con­sacré au thème sportif et il fut un échec com­mer­cial, ce qui explique que l’on n’en trou­ve pas d’enregistrement ou de copie. Je vais tout de même essay­er de faire un tour à la Bib­liote­ca Nacional Mar­i­ano Moreno qui a recueil­li en 2006 les fonds Manuel Andrés Meaños et Osval­do Sosa Cordero.

L’in­trigue de cette comédie de quipro­qu­os tourne autour de deux garçons physique­ment iden­tiques qui, lassés de leur rou­tine, échangent leurs vies. L’un devient employé de bureau et l’autre foot­balleur.

Cebol­li­tas de potrero (Ángel R. Gat­ti (Ángel Roque Gat­ti); Car­los Ángel Láz­zari; Juan Poli­to).

D’Arienzo et Echagüe sur­voltés.
Il s’agit d’un man­i­feste pour défendre le foot­ball criol­lo con­tre le jeu européen « de tableau noir ». Aux sché­mas tac­tiques et à l’ar­gent, les paroles opposent l’é­cole du potrero, qui fit pleur­er l’Eu­rope lors des tournées rio­platens­es, tout en lui apprenant à danser El choclo et La cumpar­si­ta.
Foot­ball et tan­go y sont traités comme les deux arts pop­u­laires exportés. Le recita­do énumère les ori­un­di qui offrirent à l’I­tal­ie ses Mon­di­aux de 1928 (Scarone), 1934 et 1938 (Mon­ti, Orsi et Guai­ta ) et 1962 (Sívori et Ghig­gia). Écrit à chaud après l’élim­i­na­tion de l’Ar­gen­tine pour Mex­i­co 1970, le tan­go réclame le retour à la pelota de trapo (de chif­fon) pour « rafler le Mon­di­al 74 ». Il inter­pelle D’Arien­zo lui-même, le « Rey del Com­pás » qui sau­va le tan­go en le som­mant de mon­tr­er la voie (Gat­ti, Láz­zari et Poli­to étant mem­bres de son orchestre, le clin d’œil est savoureux).
Ironie de l’his­toire, au moment de l’en­reg­istrement, un cer­tain gamin de Vil­la Fior­i­to débu­tait chez les… Cebol­li­tas d’Ar­genti­nos Juniors, un cer­tain Maradona…

Buenos Aires del 40 (Enrique Cam­pos ; Dante Smur­ra Letra : Jorge Mor­eira).

Buenos Aires del 40 est un tan­go de nos­tal­gie. Un vieux jour­nal retrou­vé ramène le nar­ra­teur à ses vingt ans, un same­di soir vers 1940. Bal au club Tran­viario, Tan­turi au Paler­mo Palace, Pugliese annon­cé à El Nacional, et le lende­main, si la pluie le per­met, la Máquina de Riv­er face à Laz­zat­ti sur le ter­rain de Boca. Le refrain déroule le cat­a­logue de l’âge d’or (Troi­lo-Fiorenti­no, D’Agosti­no-Var­gas, D’Arien­zo au Chante­cler, « cent cafés avec orchestre ») avant le soupir-titre, « si on te lais­sait revenir ».

Le recita­do porte la charge généra­tionnelle. La musique importée a tout envahi, et les joueurs d’au­jour­d’hui arrivent en pre­mière divi­sion « sans avoir con­nu les ter­rains vagues ».
C’est une dou­ble nos­tal­gie, celle du tan­go qui, en 1969, a bien changé, voire presque dis­paru, et celle du foot­ball d’antan, celui des années 40 qui avait une noblesse face au foot­ball mod­erne, comme celui qui est décrit dans Cebol­li­tas de portrero.

Il en existe d’autres enreg­istrements comme celui de Dante Smur­ra avec Car­los Cristal. En revanche, ceux qui men­tion­nent Tan­turi sont des erreurs et se réfèrent à l’enregistrement de Miguel Nijen­sohn et Enrique Cam­pos.

Campe­ones olímpi­cos (Fran­cis­co Bran­cat­ti; Juan Rodríguez). Ce titre est prob­a­ble­ment lié aux JO d’Am­s­ter­dam de 1928 (Argen­tine vice-cham­pi­onne).

Bra­vo, nue­stros campe­ones (Modesto Hugo Papávero). Ce tan­go de cir­con­stance a été offert à la sélec­tion argen­tine vic­to­rieuse du Cham­pi­onnat sudaméri­cain de Lima en 1927. Il célèbre les « lions » qui rap­por­tent à la patrie un nou­veau bla­son avec un ton d’hymne patri­o­tique-sportif, sans métaphore amoureuse ni lun­far­do. Il est antérieur d’un an aux JO d’Am­s­ter­dam (et à la valse Campe­ones olímpi­cos).

Un thème assez sym­pa et joueur, encore dans sa gangue de canyengue. Pour les ama­teurs de ce type de tan­go et de foot­ball…

Argenti­na Campeón (Osmar Mader­na 1955)

Aquiles Rog­gero, vio­loniste de Mader­na a créé le Sím­bo­lo “Osmar Mader­na” en hom­mage à Mader­na, mort trag­ique­ment dans un acci­dent d’avion en 1951.

Cuna de campe­ones (Romeo Gavi­o­li, Impe­rio Yorio, 1949) et Uruguayos campe­ones (Fran­cis­co et Juan Canaro)

1949 est l’an­née charnière du foot­ball uruguayen, celle du Peñarol légendaire « del 49 » avec Máspoli, Obdulio Varela, Schi­affi­no, Ghig­gia et Míguez. Qui est con­sid­éré comme l’une des meilleures équipes de l’his­toire du pays. Enreg­istr­er ces deux titres fin 1949, c’est graver la bande-son de la vic­toire avant la vic­toire : quand juil­let 1950 arrive, l’U­ruguay a déjà ses hymnes prêts. Les dis­ques com­mé­morat­ifs Son­dor des retrans­mis­sions de Car­los Solé au Mon­di­al 1950 s’ou­vrent sur Uruguayos campe­ones par l’orchestre de Gavi­o­li et se refer­ment sur Cuna de campe­ones. Les deux faces du 78 tours enca­drent lit­térale­ment les relatos du Mara­cana­zo dans la mémoire phono­graphique uruguayenne.

Une ver­sión en can­dombe.
L’Uruguay comme « berceau de cham­pi­ons », trois mil­lions d’habi­tants et déjà deux ors olympiques, la fierté du petit pays fab­ri­cant de cracks. Romeo Gavi­o­li (Mon­te­v­ideo 1913–1957), l’an­cien chanteur-vio­loniste de Dona­to (celui des trios avec Hora­cio Lagos et Lita Morales) est devenu, à la tête de son pro­pre orchestre mon­tévidéen, le grand fusion­neur du tan­go et du can­dombe. Il choisit donc ici, naturelle­ment, la ver­sion en can­dombe. Célébr­er le foot­ball en can­dombe plutôt qu’en tan­go, c’est met­tre en avant la fes­tiv­ité du car­naval et de ses tabla­dos, où les hymnes de clubs réson­nent encore aujour­d’hui.

Uruguayos campe­ones (Fran­cis­co et Juan Canaro, paroles poten­tielle­ment d’O­mar Odri­o­zo­la et Caru­so). Dans la même veine célébra­toire, Fran­cis­co Canaro, né à San José de Mayo, est « l’autre Uruguayen » de l’af­faire. Pir­in­cho célébrant la Celeste quand sa típi­ca gra­vait Y siem­pre Peñarol. Le titre reprend la for­mule con­sacrée depuis les ors olympiques, « uruguayos campe­ones de Améri­ca y del mun­do ». La ver­sion Gavi­o­li de 1949 en a fait la décli­nai­son canon­ique, celle que Son­dor place en ouver­ture des matchs réédités. Deux tan­gos de cir­con­stance devenus, par la grâce du cal­en­dri­er, des prophéties autoréal­isatri­ces.

Voilà les amis, la fin de ce pre­mier arti­cle des Temas de Tan­go con­sacré au foot­ball. Dans le prochain arti­cle, je m’intéresserai aux tan­gos écrits en hom­mage aux clubs de foot­ball.