Chaque DJ de tango a, au fil du temps, développé sa propre façon de travailler. Je vous propose la mienne. Ce n’est pas forcément un modèle, mais cela peut donner des idées aux jeunes collègues. J’aimerais recevoir en retour de belles suggestions qui me permettront d’évoluer.
MIXXX est un logiciel gratuit et libre destiné aux DJ. Il n’est pas spécialisé dans le tango, mais convient parfaitement à cet usage. Ses possibilités étant très étendues, il est intéressant de voir comment le configurer pour répondre aux besoins d’un DJ de tango qui ne travaille pas à partir de playlists.
Selon certains auteurs, presque tous les tangos comporteraient un instant où la musique change de lumière. La mélodie ne s’arrête pas, l’orchestre ne ralentit pas, et pourtant quelque chose s’ouvre ou se referme. On nomme ce passage, le changement de mode. Dans les faits, le tango procède rarement par bascule franche, comme en musique classique. Il agit plutôt par touches brèves, par altérations, par hésitations calculées. Félix Leclerc disait que le tango avait été inventé par un indécis. La formule vaut aussi pour sa composition. Cet article propose de repérer ces passages entre majeur et mineur, non comme une règle absolue, mais comme un moyen d’aiguiser votre écoute.
Une querelle qui se danse
Cet article démêle le malentendu tenace autour du « 2x4 » en tango. Il distingue le chiffrage de mesure, l’écriture musicale, l’interprétation des orchestres et ce que tout cela change concrètement pour les danseurs.
Une milonga peut en cacher une autre.
Les danseurs de tango aiment, détestent, craignent, adorent danser la milonga. Mais certains ignorent peut-être que le terme désigne une multitude de choses, de musiques. Milonga est un terme très polysémique. Cet article restera sur l’aspect musical. Nous n’aborderons pas la salle, la pratique et l’aspect purement danse, la distinction des types de danse réellement utilisées dans les bals tango. J’y reviendrai plus tard, mais cela m’a semblé moins urgent, même si certains DJ s’acharnent à passer des foxtrots, des chamames ou des polkas en guise de milonga… Il faut toutefois dire à leur décharge que le répertoire des milongas est moins riche que ceux des autres types de danse et que la diversité des styles rend difficile de plaire à tous. Les milongas de Canaro sont une valeur sûre et il est rare qu’une milonga se déroule sans une tanda de milongas de cet orchestre, voire plusieurs.
Les hinchas (fans) ne se privent pas de faire des chansons en hommage à leur club de football favori. Les résultats qui peuvent s’entendre lors des matches sont de qualité variable. Je vous propose d’en juger à partir de quelques exemples de tangos liés à des clubs et qui cimentent le sentiment d’appartenance à un quartier. Nous y rencontrerons d’ailleurs le compositeur de la Cumparsita, Gerardo Matos Rodríguez, grand fanatique de son club, Le Nacional de Montevideo.
En cette période de coupe du Monde football, hier, l’Argentine jouait contre le Cap Vert, la passion des Argentins pour ce sport est évidente. Ce n’est pas nouveau et le tango s’est emparé avec enthousiasme de la question. Je vous propose un petit tour de présentation sur le thème Tango et football.
Découvrir le tango à partir de thèmes Vous connaissez les Anécdotas de tango qui vous présentent un tango sous tous ses aspects, et notamment avec une bonne partie de ses enregistrements. Je vous propose un…
Adiós Muchachos est un des tangos les plus enregistrés avec une centaine de versions. Je vous propose aujourd’hui d’étudier la construction musicale de ce titre de Julio César Sanders à partir d’une seule version, celle de Francisco Canaro avec Roberto Maida.
Dans cette anecdote, nous écouterons la version de Canaro et Maida, découvrirons les paroles et terminerons par une analyse, mesure par mesure du titre afin d’étudier les tonalités et les modes utilisés. En effet, les tangos changent souvent de tonalité, mais pas forcément de la façon dont en parlent certains auteurs, l’analyse de ce titre vous permettra d’en avoir une perception plus fine.
Vous avez peut-être remarqué les évolutions récentes de dj-byc.com ou de son jumeau dj-byc.ar. Voici les principales évolutions, réalisées. La meilleure est en fin d’article.
¡Si soy así! est un tango de Francisco Lomuto servi par des paroles de Antonio Botta qui dresse un portrait ironique et fanfaron du galán porteño. Vantard et séducteur impénitent, celui-ci se présente comme incapable de résister aux femmes, héritier du mythe de Dom Juan. Ici, c’est la version par Canaro avec Famá, mais je vous proposerai une quinzaine de versions, dont, bien sûr, celle de Lomuto.
L’ami Christian (CCT), fin observateur du monde de la milonga, lance une bouteille à la mer sur le thème de la cortina. Comme il a la gentillesse de me demander de réagir et que je…
Vous vous demandez sans doute pourquoi j’ai choisi cette illustration de couverture pour parler d’un tango qui s’appelle « Milonga azul », c’est-à-dire Milonga bleue. Pour le découvrir, je vais vous conduire à travers une enquête qui associe La Cumparsita et le football.
Cogote n’est sans doute pas le tango le plus connu de Canaro, mais il est dans la veine de ces tangos qui se moquent des travers des contemporains, ici Cogote à la tête de melon.
Encore une fois, ce tango a vu le jour pour un film et, en plus de l’interprétation de Canaro et Maida, vous pourrez voir celle, moins connue, de Tita Merello.
Suite à l’expulsion de deux femmes dansant ensemble dans une milonga portègne, les esprits se sont un peu échauffés.
El criollito oriental 1944-03-01 — Orquesta Pedro Laurenz con Alberto Podestá
Alberto Mastra
L’exode rural vers les grandes villes est un phénomène qui a aussi eu lieu en Argentine et en Uruguay. Notre milonga du jour est l’histoire d’un petit vendeur ambulant qui a quitté sa campagne uruguayenne pour vendre des colifichets aux belles femmes de Buenos Aires.
Pedro Laurenz et Alberto Podestá nous évoquent cette vie à travers la milonga presque autobiographique écrite par Alberto Mastra, qu’Anibal Troilo surnommait « Mastrita ».
Notre musique du jour est un peu particulière. Elle a été composée en hommage à Rodolfo Biagi. Elle s’appelle A Manos Brujas et est dédicacée à Rodolfo Biagi, dont c’était le surnom. Nous allons donc nous intéresser à ce surnom, à Biagi, au Trio Yumba et… au Fox-trot. Ce parcours nous permettra de mettre à jour une arnaque. Commençons l’enquête…
Hier, un de mes stagiaires DJ m’a demandé comment introduire une tanda de chacarera dans une milonga. Je l’ai renvoyé vers mes articles sur le sujet, mais j’ai eu envie de vous proposer quelques éléments supplémentaires pour que vous puissiez mieux connaître cette merveilleuse danse et notamment comprendre sa structure musicale.
Il est impossible de ne pas avoir le cœur rongé en croisant ces maisons anciennes affublées d’une pancarte annonçant leur destruction prochaine. Buenos Aires semble ne pas se soucier du passé et, à défaut d’élever son âme, cherche à élever ses murs, même si c’est au prix de la perte de sa personnalité. Comme Ivo Pelay, on ne peut que regretter la perte de ces merveilles à dimension humaine qui s’effacent humblement devant des tours prétentieuses et insensibles.
Il est difficile de ne pas être bouleversé par Merceditas, cette chanson sublime que l’on rencontre parfois au détour d’une tanda. Mais vous ne savez peut-être pas que ce titre n’a pas été conçu comme un tango et que l’histoire qu’elle conte est une de plus belles histoires d’amour du vingtième siècle.
Je vous invite à découvrir une trentaine de versions parmi la centaine qui a été enregistrée.
Luis Rafael Caruso Cette milonga appartient à la catégorie que j’appelle les milongas bavardes. En effet, le chanteur, ici l’excellent Roberto Chanel, chante durant toute la durée de l’œuvre. Si cela permet de conter une…
Papas calientes 1937-11-29 — Orquesta Edgardo Donato
Eduardo Arolas Letra: Héctor Polito
La patate chaude, c’est se renvoyer quelque chose de gênant. Cette composition d’Arolas a eu un certain succès et on en trouve une bonne vingtaine d’enregistrements. En revanche, les paroles d’Héctor Polito ne semblent pas avoir été enregistrées. Je vous les propose tout de même et vous passe la patate chaude après avoir sorti les marrons du feu.
À diverses reprises, j’ai présenté des liens entre le folklore et le tango. Notre valse du jour est également à cheval sur ces deux domaines. Chito Galindo avec sa belle histoire d’amour tirée d’une légende andine a ému De Angelis et Lalo Martel qui l’ont ajoutée à leur répertoire. C’est notre version du jour.
Vous avez sans doute déjà dansé avec bonheur sur ce tango enjoué, charmé par la voix de Nina Miranda. Cette création uruguayenne est effectivement une réussite. Le compositeur, les deux auteurs, le chef d’orchestre et la chanteuse sont uruguayens, ce qui nous rappelle que le tango est né des deux rives du Rio de la Plata.
Je vous invite à découvrir plus d’une vingtaine d’interprétations de ce titre, de caractères et de qualités variables. Allons découvrir la vie de cette fameuse grenouille.
Les trottoirs de Buenos Aires sont couverts de dalles (baldosas) qui ne sont pas toujours bien ajustées. Lorsqu’il pleut, le malheureux qui pose le pied sur l’une d’elles se retrouvera trempé par un jet d’éclaboussures. Notre milonga du jour évoque ce phénomène qui n’empêche pas les milongueros de braver la pluie pour aller danser.
Le 17 octobre 1945, des centaines de milliers d’ouvriers réclamèrent et obtinrent la libération de Perón. Quatre ans plus tard, Eva et Juan Domingo Perón, participent depuis le balcon de la Casa Rosada à l’anniversaire de ce jour historique, le jour de la loyauté. À cette occasion, un enregistrement a été diffusé, il s’agit de notre thème du jour, Los muchachos peronistas, un disque Víctor enregistré par l’orchestre de la Asociación de Profesorado Orquesta (APO) dirigé par Domingo Marafiotti et chanté par Hugo del Carril et un chœur probablement dirigé par Héctor Artola.
Nous allons associer la face B du disque, qui comporte Evita capitana, les deux faces étant un hommage au couple Perón.
Les Argentins raffolent des surnoms (apodos). On en trouve des dizaines dans les titres de tangos, el aristócrata, el cachafaz, el tarta, cabeza de indio, el rana, Shusheta, el porteñito, el taita, el gavilán, pinela, el descolao, el entrerriano… mais ici, je vous propose de retrouver des surnoms de musiciens et chanteurs de tango.
Osmar Héctor Maderna Letra: Homero Aldo Expósito (Mimo) Vous avez sans doute dansé à de nombreuses reprises sur la valse Pequeña, interprétée par Alfredo De Angelis et Carlos Dante. Mais vous ne savez peut-être pas que…
Canaro était-il un plagiaire ?
Bien sûr, il n’est pas question de mettre au pilori ce cher Canaro, même si celui-ci avait, sans doute, de petits travers, comme chacun d’entre nous. Parmi les petits points à signaler, j’ai choisi de vous parler aujourd’hui d’une « affaire » l’opposant à un compositeur de la génération précédente. Une affaire de plagiat, mais qui n’est sans doute pas si rare en musique, comme nous allons le voir…
Quand on s’appelle DJ Bernardo, on est forcément ami d’un collègue qui s’appelle DJ Don Diego. Cet ami, Emmanuel Vega, vient de me dédicacer son livre, Dessine-moi… ¡Dibújame… un tango!
Vous qui êtes lecteurs de mes anecdotes, pourriez bien apprécier son œuvre, qui, tout comme je le fais, traite de points de tango. Emmanuel est l’auteur des textes et des illustrations, un travail qui pourrait vous laisser, comme, moi, muet d’admiration.
Quand on est habitué à passer d’une installation à l’autre, on sait prévoir la diversité des connectiques qui pourraient être nécessaires.
Je dédie cet article à un stagiaire DJ qui, cette semaine, a attiré mon attention sur ce point qui peut être difficile pour les débutants.
Vous trouverez en fin d’article une « trousse de base » afin de trouver facilement les éléments évoqués dans cet article.
Certains trouvent, croient, veulent, imaginent que le tango est sérieux. Heureusement, ce n’est pas ou, pour le moins, pas toujours le cas. Je pense que ce tango humoristique va vous le prouver. Je laisse la place à Francisco Canaro et Ernesto Famá, mais aussi à deux autres paires de joyeux drilles, Francisco Lomuto avec Fernando Díaz et Enrique Rodríguez avec Roberto Flores.
« El amor hace fruncir », l’amour fait froncer les sourcils, quel programme ! En général, le froncement des sourcils marque la colère, la frustration et à minima une gêne ou une émotion désagréable. Il est donc fort probable que notre auteur, J. C. Cupeiro, ait écrit sous le coup d’une expérience désagréable.
Quoi qu’il en soit Donato a décidé d’enregistrer ce titre et cela nous donne l’occasion de l’écouter, sans froncer les sourcils.
Beaucoup de tangos sont inspirés de musiques européennes. Les valses, notamment, mais pas seulement. Ces titres sont adaptés et deviennent de « vrais tangos », mais ce n’est pas toujours le cas.
En France, certains danseurs de tango apprécient des titres un peu étranges, des titres qui n’ont jamais été écrits pour cette danse. On appelle généralement cela le « tango alternatif ».
Un des titres les plus connus dans le genre est la reprise d’un opéra du XIXe siècle effectuée par Florindo Sassone. Le fait qu’un chef d’orchestre de tango reprenne un titre n’en fait pas un tango de danse. Cela reste donc de l’alternatif. Je vous laisse en juger avec los pescadores de perlas, les pêcheurs de perles, de Bizet et Sassone…
J’ai déjà évoqué un tango nommé “Silencio”, notamment par Francisco Canaro et Carlos Gardel. Notre tango du jour, également interprété par Francisco Canaro, a été écrit par son frère Humberto. Comme il s’agit d’un tango instrumental, il est difficile de dire s’il fait référence, comme celui de Gardel, à la guerre de 1914–1918.
Je pense que oui et c’est peut-être plus cette version qui est inspirée de l’histoire de Paul Doumer que celle de Gardel.
Ce tango enregistré par Pugliese est une composition de Julio Carrasco, un violoniste qui fut fidèle pendant près de 30 ans à l’orchestre. Comme beaucoup des membres de l’orchestre Pugliese, il était aussi arrangeur et compositeur et sans doute amateur de fleurs, puisque deux de ses titres les plus célèbres sont De floreo et Flor de tango.
On se plaint parfois du prix des milongas et ce n’est pas nouveau. Quand le démon du tango nous grignote, il nous faut trouver des astuces pour pouvoir aller danser. C’est ce que nous conte ce tango composé par Victor Felice avec des paroles de Carlos Lucero. Nous verrons que cette thématique n’est pas liée à la seule ville de Buenos Aires… Les paroles nous montrent aussi le soin minutieux que mettaient les hommes de l’époque pour soigner leur tenue avant d’aller à la milonga.
Avec ses grandes cascades musicales qui se terminent dans des écrasements impressionnants, Tigre viejo (le vieux tigre) attire l’attention. C’est devenu un incontournable des milongas tant à Buenos Aires qu’en Europe dans la version d’Osvaldo Fresedo enregistrée en 1934.
Rodolfo Biagi, qui venait de se faire virer par D’Arienzo, car il commençait à lui prendre la vedette, enregistre le 15 août 1938, deux tangos exceptionnels. El incendio (l’incendie) et Gólgota. Le premier est instrumental et met, comme il l’annonce, le feu. Gólgota monte la tension d’un cran. Il est comme une déclaration de guerre, une annonce fracassante disant que, désormais, il faudra compter avec Biagi dans l’Univers du tango. L’ancien tango a été crucifié et, la force brute de cette interprétation servie merveilleusement par le premier chanteur de Biagi, Teófilo Ibáñez, explose à nos oreilles.
Pour un 14 août, jour anniversaire, j’aurais pu choisir deux versions de ce titre qui ont toutes les deux été enregistrées un 14 août. Celle de Julio de Caro et celle de Ricardo Tanturi.
Si j’ai mis en avant celle de Tanturi, qui se prête plus à la danse, je vous présenterai également celle de Ricardo de Caro et une version chantée qui vous permettra de comprendre pourquoi ces retrouvailles sont un adieu.
Les Portègnes appellent leurs bus, des colectivos et plus affectueusement encore, des bondis.
Nos tangos du jour sont de simples évocations à l’occasion de la fermeture d’une ligne que j’aimais bien. Voici donc quelques anecdotes qui peuvent intéresser ou amuser les touristes qui découvrent cette merveilleuse ville de Buenos Aires.
Nous serons accompagnés par deux tangos chansons dont vous trouverez les paroles et leurs traductions en fin d’article.
Comme DJ, on rencontre une grande variété dans la qualité des systèmes de sonorisation proposés par les organisateurs. Il me semble que rappeler quelques points peut être utile pour optimiser l’équipement et améliorer le confort des danseurs.
La sonorisation fait partie d’une chaîne qui va de la musique à diffuser, jusqu’à l’oreille de l’auditeur, danseur dans notre cas. Il convient donc de traiter chacun des points, car le plus faible maillon limite la qualité de la chaîne en entier.
Le point de départ de mon article est une publication de Christian Martinez, qui est un organisateur de tango contemporain. Le paradoxe du tango à Buenos Aires ; héritage mondial et abandon local.
Je ne propose pas une lecture ou une analyse détaillée de cet article. Je l’utilise juste comme prétexte pour donner quelques pistes pour que ne meure pas notre tango.
Comme annoncé dans l’article sur la musique trichée, voici quelques éléments d’explication pour aider ceux qui ne sont pas au fait de la musique sous forme numérique.
Nous aborderons la chaîne musicale analogique et comment on la convertit en musique numérique. Des éléments sur les formats de compression et les capacités réelles des formats numériques seront également donnés. C’est un peu technique, mais il y a quelques idées reçues qu’il me semblait utile de revoir.
Nous avons déjà parlé des techniques d’enregistrement depuis les origines, mais aujourd’hui, je souhaite répondre à un ami DJ, Fred, qui m’a demandé comment reconnaître de la musique trichée. C’est-à-dire de la musique qui est vendue comme étant de haute qualité, mais qui est de la musique ordinaire dont on a changé l’étiquette.
Qui n’a pas été ému par la voix de Roberto Rufino chantant Patotero sentimental ? Mais savez-vous que cet enregistrement suit de presque 20 ans un succès phénoménal qui obligeait Ignacio Corsini à rechanter cet air souvent plus de cinq fois à la suite. Je vous invite à vous à plonger dans l’histoire de ce patotero, émouvant par ses regrets et par là-même découvrir un peu plus cet univers des cabarets, repaire des patoteros.
On peut voir des inscriptions sur la partie supérieure de la coupole du Congreso de la Nación à Buenos aires.
Confitería del Molino
La Confiteria del Molino a été créée par deux pâtissiers d’origine italienne, Constantino Rossi et Cayetano Brenna, qui ouvrirent dans un premier temps la “Confiteria del Centro” à l’angle de Rodríguez Peña et Rivadavia.
En 1866, ils renomment leur pâtisserie “Antigua Confitería del Molino” (Confiserie du Vieux Moulin), en hommage au premier moulin à farine à vapeur de la ville.
En 1905 Rossi et Brenna achetèrent les locaux situés à l’angle de Rivadavia et Callao, juste en face du Congreso, l’emplacement actuel.
Ils firent les choses en grand en faisant intervenir un architecte italien, Francisco Gianotti, en important des meubles, de la verrerie haut de gamme et en ne lésinant pas sur le stuc imitation marbre, les vitraux et des poignées et finitions en bronze.
L’inauguration du bâtiment de style « Art nouveau » a eu lieu le 9 juillet 1916 (centenaire de l’indépendance de l’Argentine).
Vous n’avez sans doute jamais dansé sur des musiques de Maderna et c’est sans doute rassurant quant aux choix des DJ. Cependant, la culture tango va au-delà de la danse et il me semble intéressant de s’intéresser à cet OVNI du tango qu’est Osmar Maderna. Je vous invite à gravir les degrés d’une gamme bleue pour découvrir ce compositeur et chef d’orchestre à part.
Ce titre sympathique, connu par les frères Canaro, a quelques particularités qui peuvent faire hésiter un DJ de le passer en milonga. Voyons si ces scrupules sont justifiés. Nous allons traiter en parallèle les deux enregistrements, celui de Juan et celui de Francisco, tous les deux de 1935.
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