Tango et football – Les hommages aux clubs

Les hin­chas (fans) ne se privent pas de faire des chan­sons en hom­mage à leur club de foot­ball favori. Les résul­tats qui peu­vent s’entendre lors des match­es sont de qual­ité vari­able. Je vous pro­pose d’en juger à par­tir de quelques exem­ples de tan­gos liés à des clubs et qui cimentent le sen­ti­ment d’appartenance à un quarti­er. Nous y ren­con­trerons d’ailleurs le com­pos­i­teur de la Cumpar­si­ta, Ger­ar­do Matos Rodríguez, grand fana­tique de son club, Le Nacional de Mon­te­v­ideo.

Les clubs sont en général au cœur des quartiers et les habi­tants y sont très attachés. Je vous pro­pose donc une prom­e­nade autour de clubs, quarti­er par quarti­er.

Avellaneda

La ville de Avel­lane­da a été surnom­mée la Cap­i­tal Nacional del Fút­bol. Elle se trou­ve au sud de Buenos Aires, sur l’autre rive du Riachue­lo. C’est une ville pop­u­laire, où la pas­sion foot­bal­lis­tique est à son parox­ysme. Deux clubs s’y affron­tent, le Rac­ing Club, surnom­mé La Acad­e­mia et le Club Atléti­co Inde­pen­di­ente, surnom­mé les Dia­b­los Rojos. Le der­by qui les oppose est con­nu sous le nom de Clási­co de Avel­lane­da.

Rac­ing Club (Vicente Gre­co, 1913 ; paroles postérieures de Car­los Pesce). Je vous invite à vous reporter à l’anécdota sur ce thème. C’est le pre­mier tan­go dédié au foot­ball. Il a été enreg­istré notam­ment par Gre­co (1913), Fir­po (1913), Canaro (1915), Sex­te­to Di Sar­li (1930), Orques­ta Di Sar­li (1940), Troi­lo (acé­tate radio, en vivo [1941–1942]), D’Agosti­no (1946), Gob­bi (1949), Bia­gi (1950), Rac­ciat­ti (1950), Los Siete del Tan­go (1966). La par­ti­tion est dédiée “a los dis­tin­gui­dos socios del Rac­ing Club”, men­tion “Tan­go Foot­bal­lis­ti­co”.

Inde­pen­di­ente Club (Agustín Bar­di). C’est l’autre grand instru­men­tal de la Vieille Garde, dédié aux Dia­b­los Rojos. C’est un des titres les plus passés de Alfre­do Gob­bi de 1948-09-08, qui a été enreg­istré depuis par quelques orchestres, comme le Nue­vo Quin­te­to Real avec Hora­cio Sal­gán au piano (2000), ce dernier l’ayant égale­ment enreg­istré en duo avec le gui­tariste Ubal­do De Lío, Gus­ta­vo Gance­do Tan­go Septe­to (2001), Vale Tan­go (2005) et César Zag­no­li y su Trío.

Los dia­b­los rojos de Avel­lane­da (Héc­tor Varela; Alber­to Nery, 1953). Varela était hin­cha déclaré d’In­de­pen­di­ente. On pos­sède deux enreg­istrements par Varela, 1953-05-06 et 1973.

Boca et River

On retra­verse le Riachue­lo et le pre­mier stade qui frappe l’imagination est la Bom­bon­era du club Boca Juniors, de son véri­ta­ble nom Esta­dio Alber­to J. Arman­do. Si chaque quarti­er de Buenos Aires pos­sède son stade, l’autre stade est le Mon­u­men­tal (Esta­dio Anto­nio Vespu­cio Lib­er­ti) du club Riv­er Plate. C’est le plus grand stade argentin, son surnom n’est pas usurpé et c’est là qu’en 1978 l’Argentine a rem­porté la finale de la Coupe du Monde con­tre les Pays-Bas 3 à 1.

L’opposition entre les deux clubs, tous les deux orig­i­naires du Sud de Buenos Aires, vient en par­tie du fait que Riv­er Plate a démé­nagé à Reco­le­ta, un quarti­er chic. Riv­er Plate a donc des fans dif­férents de ceux de Boca Juniors, qui sont générale­ment plus pop­u­laires, pau­vres et ama­teurs de chori­pans. C’est prob­a­ble­ment Boca Juniors qui est porté par les hin­chas les plus engagés et pas­sion­nés.

Azul y Oro (Emilio Q. Aguirre [Emilio Quere­je­ta]). Azul y oro, bleu et or, sont les couleurs de la ban­nière de Boca Juniors. Ce tan­go a été enreg­istré par Juan D’Arien­zo (1945–08-28).

Boca Juniors (1) (Rodol­fo Sci­ammarel­la) enreg­istré par Florindo Sas­sone avec Rober­to Chanel (1950–01-01) et par Miguel Caló avec Rober­to Arri­eta (1954–06-23). Voici la ver­sion de Caló.

Boca Juniors (2) (Íta­lo Goyeche Letra: Jesús Fer­nán­dez Blan­co). Il s’agit d’une marche com­posée en 1926 et qui est tou­jours d’actualité, jouée pour les événe­ments du club..

Once y uno (José Bas­so, 1952). Onze et un, les onze joueurs plus le « joueur numéro douze », la hin­cha­da de Boca qui est donc le douz­ième joueur. Ce titre com­posé et enreg­istré à deux repris­es par José Bas­so (1952–12-11 et 1986).

Mucha­chos, yo soy de Boca (José Felipe Berra Letra: Reinal­do Yiso) dont on pos­sède un enreg­istrement par Flo­re­al Ruiz accom­pa­g­né par la orques­ta de Jorge Drag­one.

El him­no a Riv­er Plate (Can­to tradi­cional del Club Atléti­co Riv­er Plate) (Jack Judge; Har­ry Williams, Letra: Arturo Ante­lo 1931). Cet hymne en forme de marche est le fameux It’s a Long Way to Tip­per­ary air de music-hall que pop­u­lar­isèrent les sol­dats irlandais en 1914. El him­no a Riv­er Plate a été enreg­istré par Fran­cis­co Canaro avec Domin­go Con­te et un chœur le 12 décem­bre 1932. La référence à un titre anglais n’est pas si éton­nante étant don­né l’influence bri­tan­nique en Argen­tine. D’ailleurs, Riv­er Plate est le nom anglais du Rio de la Pla­ta.

San Lorenzo de Almagro

Plusieurs titres por­tent le nom du club, surnom­mé el Viejo Gasómetro ou El Ciclón (que nous avons déjà évo­qué à pro­pos des paroles du tan­go Cero a cero, dans le Tema de Tan­go, Tan­go et Foot­ball.

San Loren­zo de Alma­gro (Luis Ser­vidio, un des frères “Bal­i­ja”, 1923). Cette pièce a été com­posée pour le pre­mier cham­pi­onnat du club de Boe­do.

San Loren­zo (José Reboli­ni Letra: Car­los Pesce, 1927). Pesce est le paroli­er de Rac­ing Club. L’aili­er droit de l’équipe cham­pi­onne de 1927 était Maglio, fils de « Pacho » Maglio. Encore une preuve des liens entre foot­ball et tan­go.

San Loren­zo (Fran­cis­co Caso Letra: Fran­cis­co Lío)

San Loren­zo et Boe­do évo­qués par Osval­do Reque­na

Osval­do Reque­na a enreg­istré plusieurs thèmes sur San Loren­zo et son orig­ine à Boe­do. Ces œuvres s’inscrivent dans la per­spec­tive du retour de la can­cha (ter­rain) de San Loren­zo sur le ter­ri­toire du quarti­er de Boe­do. Cette opéra­tion est en cours de réal­i­sa­tion. Fin 2025, place nette a été faite en ras­ant le cen­tre com­mer­cial Car­refour, qui avait récupéré le ter­rain sous « l’influence » des mil­i­taires en 1979 et depuis peu, 8000 m² sup­plé­men­taires ont été mis à dis­po­si­tion en viager.

Par­mi les titres qu’on retrou­ve sur les albums Milon­ga del Cen­te­nario et El Papa Fran­cis­co es de San Loren­zo on trou­ve, par exem­ple, Elegía a la vie­ja can­cha de San Loren­zo, Cuan­do Boe­do era Alma­gro 2008 avec un recita­do d’Ale­jan­dro Apo qui était un célèbre chroniqueur du foot­ball argentin (Todo con afec­to) et Boe­do / A Boe­do qui est le Boe­do com­posé par Julio De Caro et qui est enrichi de glosas par Ale­jan­dro Apo. C’est ce titre que je vous pro­pose pour célébr­er San Loren­zo.

El Azul­grana (Osval­do Reque­na), qui se trou­ve aus­si sur ces dis­ques, est une œuvre instru­men­tale, légère et dis­tin­guée, assez éloignée des titres plus tournés vers l’aspect hymne, marche. Il est assez dif­fi­cile d’y voir l’énergie des par­ties de foot­ball. Cha­cun rend hom­mage à son club comme il le souhaite, mais pas sûr que cela fasse trem­bler les tri­bunes de El Ciclón.

El Ciclón (Mario Valdez letra: Ernesto Pier­ro). Les paroles de Ernesto Pier­ro nous sont con­servées, sans enreg­istrement. Elles sont bien sûr à la gloire de El Ciclón.

Il sem­blerait qu’un autre thème du même titre par (Ansel­mo Aieta Letra: Fran­cis­co Laino) existe, mais il se peut que cette référence citée par de Tan­go en Tan­go dans el Tan­go en el Fut­bol soit erronée.

On trou­ve aus­si l’hymne du club sur sa page.

Huracán

Pour Huracán, cham­pi­on de 1928, les frères Pedro et Rober­to Sas­sone écrivirent “Me Ele­vo a Las Nubes” qui a été gravé par Juan Bautista Gui­do le 29 sep­tem­bre 1929.

La Plata

La Pla­ta est la cap­i­tale de la province de Buenos Aires. C’est donc une cité d’importance et qui a ses clubs dont le Club Gim­na­sia y Esgri­ma La Pla­ta et Estu­di­antes de La Pla­ta. Je vous pro­pose un titre pour cha­cun d’eux.

El Expre­so de La Pla­ta (Hora­cio Pezzi, avec Car­los Espín­dola, 1933). Le titre évoque le surnom « El Expre­so » (L’Ex­press) du Club Gim­na­sia, qui fut attribué par la presse en rai­son de la force irré­sistible de l’équipe qui dom­i­na la pre­mière moitié du cham­pi­onnat argentin en 1933. Même s’ils ter­minèrent qua­trièmes à cause d’une sec­onde par­tie de cham­pi­onnat où l’arbitrage ne leur fut pas favor­able, le surnom est resté.

Estu­di­antes de La Pla­ta (Fran­cis­co Rotun­do / Ernesto Rossi, instru­men­tal, 1950 ou 1952, selon les sources).

Uruguay, Montevideo

Dans le “Clási­co uruguayo”, deux clubs rivalisent, le Club Atléti­co Peñarol et le Nacional.

Le Peñarol a été fondé en 1891 sous le nom de Cen­tral Uruguay Rail­way Crick­et Club, d’où son surnom his­torique de “Car­boneros”, lié aux orig­ines fer­rovi­aires bri­tan­niques et à vapeur du club. Il a pris ensuite le nom du quarti­er de Peñarol à Mon­te­v­ideo.

Y siem­pre Peñarol (Juan Este­ban Martínez y Eliseo March­ese Letra: Reinal­do Yiso [Reinal­do Ghiso]). Ce titre vante les exploits de mem­bres du club. Il a été enreg­istré par la orques­ta de Juan Este­ban Martínez (le com­pos­i­teur) avec Luis Alber­to Fleitas. Cet enreg­istrement est par­fois attribué à Canaro (Pir­in­cho y su Orques­ta Típi­ca), mais c’est peut-être une rouerie mar­ket­ing, ou si c’est vrai­ment de Canaro, un mélange entre l’auteur et le chef d’orchestre par une mau­vaise lec­ture ou impres­sion d’un disque.

Les paroles évo­quent ses couleurs, l’or et le noir (aurine­gros), “oro y negro tus col­ores”, et son surnom “Los Manyas” ou “Mira­soles” (tour­nesols) qui vient juste­ment de ce jaune/or et noir évo­quant le tour­nesol. Le surnom “los decanos” (les doyens) fait référence à son anci­en­neté comme club fon­da­teur du foot­ball uruguayen. Piendibene, un joueur fameux et le dirigeant Bal­sán y sont cités.

L’autre club, le Nacional, est égale­ment servi et de belle manière par les musi­ciens. Tout d’abord, si Le Peñarol est né dans le char­bon anglais du chemin de fer, le Nacional revendique une iden­tité criol­la. En témoignent les couleurs du club, le bleu, le blanc et le rouge, qui sont les couleurs de José Ger­va­sio Arti­gas, héros de l’indépen­dance uruguayenne.

Le club est ain­si surnom­mé le tri­col­or et cela nous per­met d’introduire une com­po­si­tion de l’auteur de la Cumpar­si­ta, Ger­ar­do Matos Rodríguez, qui était un fer­vent sup­port­er du Nacional. En effet, quand il arrivait, il s’annonçait par un « Aquí lle­ga un tri­col­or » (voici un tri­col­or).

La musique que com­posa Matos Rodriguez pour son club préféré s’appelle Nacional (For Ever).

Il n’y a pas d’en­reg­istrement d’époque de ce titre, mais le Museo y Cen­tro de Doc­u­mentación de l’A­GADU (Mon­te­v­ideo, Uruguay) con­serve la par­ti­tion que voici.

Cette inter­pré­ta­tion con­tem­po­raine per­met de recon­naître l’air de La Milon­ga azul du même Matos Rodriguez. En effet, ce dernier a réu­til­isé sa com­po­si­tion sous un nou­veau nom et l’a ven­du à la Vic­tor qui la fera enreg­istr­er par Puglisi. Je vous invite à con­sul­ter l’anecdote de tan­go « La Milon­ga azul 1929-04-25 — Orques­ta Cayetano Puglisi » pour en savoir plus.

Par­don­nez le son médiocre, mais cette presta­tion et l’anniversaire de 2017 du club Nacional a un intérêt his­torique impor­tant que je vous présente dans le Temas de tan­go « Autour de la nais­sance de la Vic­tor Argenti­na ».

Pour clore le thème à peine effleuré, je vous pro­pose une milon­ga de Dona­to Rac­ciat­ti et Carme­lo Impe­rio avec des paroles de Enrique Sori­ano, Los Dos Grandes (Nacional y Peñarol). Il résume par­faite­ment les oppo­si­tions des hin­chas de chaque club, mais se ter­mine de belle façon. Un traite­ment très orig­i­nal, en dia­logues.

Paroles de Los Dos Grandes

Letra (español)

Ja, ja, aho­ra sí que viene lo lin­do,
aho­ra esta lin­do esto.

Señores yo soy del pueblo
Del pueblo de Peñarol,
Si can­to, yo porque quiero
Y porque me sobra voz.
Siem­pre he saca­do del medio
Al trompo más ron­cador,
Agár­rate de los remos
Que el bote ya se te hundió.

Vamos a ver, a ver lo que dice la moza…
Sí, vamos a ver

Señores yo soy del Par­que
Pero del Par­que Cen­tral,
Uso muy buenos modales
Pero sé tam­bién bron­quear.
A los que can­tan con rui­do
Yo les doy mi funer­al,
Me meto todo al bol­sil­lo
Y andate, andate a Balzán.

Ahá, pobre de vos pelu­quera
Callate car­bonero, no me hagas acor­dar del gol de la val­i­ja
¿Y aca­so no fue gol, no fue?

Yo no pre­ciso bol­sil­lo
Y a los mis­tos sé cazar,
Pa´ ganar el campe­ona­to
Ten­go una clase espe­cial.
Cuan­do me lla­man al gas­to
Y el resto ten­go que echar,
Con sal­sa, vina­cho y pesto,
Lo mor­fo sin res­pi­rar.

Ahh
¡Ah, sí!
No, si la can­ta viene lin­da, viene
Bueno aho­ra escúchame a mí

Me parece com­pañero,
Que a usté le sobra el arroz,
Y aunque la va de jaulero
Pa´ mí es un pobre ratón.
Por eso que yo lo invi­to
A ter­mi­nar de can­tar,
Hacien­do un breve armisti­cio,
Pa´ que apren­da a respetar.

¡Ah, sí! Y lo del pala­cio, ¿qué esta­mos hacien­do?
¡Ah, sí, pala­cio, pala­cio! ¡Para ayer!
¡Vamos, para ayer!
¡Ah, sí, sí, sí!

Por eso jun­tos can­te­mos
Esta milon­ga rival,
Peñarol, cuadro del pueblo
Nacional, de la ciu­dad.
Que vivan nue­stros escu­d­os
Entre los rayos del sol,
Peñarol viejo y pelu­do,
Nacional el tri­col­or.

Dona­to Rac­ciat­ti y Carme­lo Impe­rio — Letra: Enrique Sori­ano

Traduction

Ha, ha ! Main­tenant, voilà que ça devient intéres­sant !
Là, ça c’est beau !

Messieurs, moi je suis du peu­ple,
Du peu­ple de Peñarol.
Si je chante,
C’est parce que j’en ai envie
Et parce que j’ai de la voix à reven­dre.

J’ai tou­jours remis à sa place
Le fan­faron (toupie qui ron­fle) qui cri­ait le plus fort.
Accroche-toi aux rames,
Ton bateau est déjà en train de couler.

Voyons donc… écou­tons un peu ce que répond la demoi­selle…
Oui, on va voir !

Messieurs, moi je suis du parc,
Mais du Par­que Cen­tral.
J’ai d’ex­cel­lentes manières,
Mais je sais aus­si me met­tre en colère.

À ceux qui chantent plus fort que les autres,
Je leur organ­ise leurs funérailles.
Je me mets tout dans la poche (elle rafle la mise et la met dans la poche du mail­lot des joueurs de Nacional…)
Et va donc, va donc à Balzán ! (Don Car­los Bal­sán était le dirigeant de Peñarol, et à l’époque, il avait mon­té une souscrip­tion pour financer la con­struc­tion du Pala­cio Peñarol). L’achat de m² per­me­t­tait d’avoir des accès gra­tu­its aux match­es.

Ah ! Pau­vre de toi, la coif­feuse !
Tais-toi donc, char­bon­nier ! Ne me fais pas sou­venir du but de la valise ! (Le char­bon­nier pour Peñarol se com­prend aisé­ment, mais la valise mérite une expli­ca­tion. Le 27 mai 1934, lors du cham­pi­onnat uruguayen, un tir sor­tant du ter­rain a rebon­di sur la valise du kiné de Nacional. Le masseur de Peñarol crie aux joueurs d’envoyer la balle rev­enue par mir­a­cle sur le ter­rain dans les filets, ce que fit Braulio Cas­tro.

On se doute que ce but litigieux a don­né lieu à des chi­canes sans fin. Un arti­cle de Wikipedia par­le même de cette affaire. La valise et le bal­lon, coupables, sont désor­mais dans les vit­rines du Salon de Cristal du Nacional…)

Quoi ? Ce n’é­tait pas un but, peut-être ?

Je n’ai pas besoin de poches, (Les mail­lots de Nacional ont des poches)
Les mis­tos, je sais les chas­s­er. (Le mis­to est un petit oiseau qui se laisse facile­ment attrap­er et met­tre en cage par les gamins).
Pour gag­n­er le cham­pi­onnat,
J’ai une méth­ode bien à moi.

Quand on me cherche,
Et qu’il faut remet­tre de l’ar­gent sur la table,
Avec de la sauce, du vin rouge et du pesto,
Je dévore le tout sans même repren­dre mon souf­fle. (la métaphore avec la chas­se aux oiseaux con­tin­ue. Les mis­tos sont les petits clubs qui per­me­t­tent de gag­n­er des points car ils sont faciles à vain­cre et quand vient un match plus sérieux, qu’il faut remet­tre de l’argent… il s’appuie sur le mate­las de points engrangé dans les petits matchs).

Ah !
Ah si !
Ah ça, la chan­son devient intéres­sante, elle le devient
Bon, main­tenant écoute-moi.

Il me sem­ble, cama­rade,
Que tu en fais des tonnes (de riz, tu en fais trop).
Même si tu joues l’oiseleur,
Pour moi tu n’es qu’un pau­vre rat. (La métaphore du chas­seur per­for­mant, le fait assim­i­l­er à un rat).

C’est pourquoi je t’in­vite
À finir de chanter, (de ter­min­er cet échange de van­tardise)
En con­clu­ant une courte trêve,
Afin que tu apprennes enfin le respect.

Ah oui ? Et le Pala­cio, que nous sommes en train d’édifier ?
Ah oui le Pala­cio, le Pala­cio pour hier !
Allons, pour hier !
Ah si, si, si !

Pour cela, chan­tons ensem­ble
Cette milon­ga de rival­ité.
Peñarol, l’équipe du peu­ple,
Nacional, celle de la ville.

Longue vie à nos bla­sons
Sous les rayons du soleil ! (Le soleil de mai qui est sur le dra­peau uruguayen)
Peñarol, vieux et poilu, (vieux, le doyen, pelu­do, le dur à cuire)
Nacional, le Tri­col­ore.

Une belle façon de ter­min­er un Tema sur les clubs de foot­ball et le tan­go.

À bien­tôt, les amis.

PS : pensez à con­sul­ter :

l’Anécdota de tan­go sur La Milon­ga azul et le Tema de Tan­go Autour de la nais­sance de la Vic­tor Argenti­na.

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