Configuration de MIXXX pour les DJ de tango

MIXXX est un logi­ciel gra­tu­it et libre des­tiné aux DJ. Il n’est pas spé­cial­isé dans le tan­go, mais con­vient par­faite­ment à cet usage. Ses pos­si­bil­ités étant très éten­dues, il est intéres­sant de voir com­ment le con­fig­ur­er pour répon­dre aux besoins d’un DJ de tan­go qui ne tra­vaille pas à par­tir de playlists.

Interface de MIXXX

Il s’agit de l’interface que j’utilise. Elle est rel­a­tive­ment stan­dard. Cer­tains col­lègues, grâce à la puis­sance de l’IA, ont adap­té le logi­ciel à d’autres façons de tra­vailler. C’est tout à fait pos­si­ble et facile à faire, mais je n’en ressens pas l’utilité, sans doute, car je tra­vaille aus­si comme DJ tra­di­tion­nel et ses fonc­tions avancées me sont alors utiles, par exem­ple avec Reko­rd­box et une con­sole Pio­neer, ou avec Trak­tor. Garder un esprit com­mun entre les dif­férents logi­ciels que j’utilise me sim­pli­fie la vie. Pour un DJ qui ne ferait que du tan­go, je peux com­pren­dre la volon­té de sim­pli­fi­ca­tion, comme pour cette col­lègue qui avait fait enlever tous les poten­tiomètres d’une con­sole par le régis­seur, par crainte de touch­er un bou­ton par erreur…

A, liste des prochains fichiers

Cette zone affiche les prochains morceaux qui seront dif­fusés. On remar­que que le pre­mier (El irre­sistible) est déjà chargé sur la pla­tine de droite, car on peut encore l’enlever ou le chang­er de place, puisqu’il n’est pas en cours de lec­ture. En revanche, Loren­zo, qui est en cours de lec­ture, ne peut pas être enlevé et il n’apparaît donc pas.

B1 et B2, platines 1 et 2

Ces platines mon­trent les formes d’onde (wave­form, oscil­lo­gramme) de la musique. Les par­ties ayant le plus grand développe­ment ver­ti­cal sont les plus sonores. La couleur indique la fréquence (plus grave ou plus aiguë). Dans le tan­go, cela aide à repér­er les intro­duc­tions (on a des tech­niques plus pré­cis­es pour les repér­er, mais cela donne une pre­mière approx­i­ma­tion). Pour les corti­nas, cela aide à repér­er les endroits où on va pou­voir baiss­er le vol­ume pour lancer la tan­da suiv­ante. En mode DJ automa­tique, une seule pla­tine tourne à la fois, alter­na­tive­ment celle de gauche, puis celle de droite.

En mode com­plet, il existe de nom­breux élé­ments que l’on n’utilise pas en tan­go. Je n’en par­lerai pas. Cepen­dant, je trou­ve utile de vous présen­ter quelques fonc­tions assez intéres­santes, même en tan­go. Elles se trou­vent à droite des formes d’onde de chaque pla­tine.

On remar­que un poten­tiomètre ver­ti­cal. Il per­met de régler la vitesse de la musique. Par défaut, il va plus vite vers le haut, mais je l’utilise à l’envers, car c’est l’ergonomie de mes autres logi­ciels, comme Trak­tor. Ain­si, je ne risque pas d’accélérer au lieu de ralen­tir en changeant de logi­ciel.

ATTENTION : si vous mod­i­fiez la vitesse en cours de lec­ture, ver­rouillez impéra­tive­ment le petit cade­nas (key­lock). Ain­si, le réglage de la vitesse ne chang­era pas la tonal­ité. Les notes restent les mêmes ; elles sont juste jouées plus lente­ment ou plus rapi­de­ment.

J’utilise régulière­ment cette fonc­tion. Par exem­ple, pour avoir une tan­da plus homogène où cer­tains titres ont une vitesse qui pour­rait tranch­er avec la musique précé­dente. C’est surtout sen­si­ble avec les tan­das de trois qui ne per­me­t­tent pas d’ajuster la pro­gres­sion de la tan­da avec des paliers fins, ce qui oblige par­fois à avoir des titres qui don­nent un effet de marche d’escalier trop mar­qué. Ajuster les vitesses per­met de lim­iter cet incon­vénient. Bien sûr, pro­gres­sive­ment, on aug­mentera la vitesse du titre, très lente­ment, afin que ce soit imper­cep­ti­ble pour les danseurs. Ain­si, lorsqu’arrivera le titre suiv­ant, les danseurs seront au rythme adéquat. Si l’on était directe­ment passé d’un titre à l’autre, il y aurait eu une dif­férence de vitesse moins har­monieuse. Cer­tains puristes sont hos­tiles à cette pra­tique sous pré­texte que ce n’est pas ce qu’a enreg­istré l’orchestre. Il n’y a qu’à pren­dre dix copies dif­férentes du même enreg­istrement pour se ren­dre compte qu’elles présen­tent d’importantes dif­férences. De plus, les orchestres jouaient dif­férem­ment selon les jours, en s’adaptant aux danseurs. C’est ce que peut faire le DJ et je ne vois pas pourquoi on lui reprocherait. Son rôle est de don­ner du plaisir, pas d’être un puriste. Je pense que ma posi­tion est d’autant plus jus­ti­fiée, que beau­coup de ces puristes évo­quent des élé­ments qui sont faux. Voir, par exem­ple, mes arti­cles sur l’analyse har­monique.

C, lecteur de pré-écoute

Le lecteur de pré-écoute est très impor­tant. Il per­met d’écouter une musique (au casque de préférence) avant qu’elle passe et avant qu’elle soit chargée sur l’une des platines. On peut écouter une musique déjà chargée sur une pla­tine, mais c’est dan­gereux, car on risque d’envoyer le son sur la piste, ou au con­traire de ne pas avoir de son sur la piste, seule­ment dans le casque. La pré-écoute pro­pose une forme d’onde qui per­met de véri­fi­er que le morceau est bien entier. Si on voit que la forme d’onde s’arrête bru­tale­ment en bout de fenêtre, il faut écouter la fin dans le lecteur de pré-écoute pour véri­fi­er si la fin est réelle­ment présente ou si c’est un bug du fichi­er ou du logi­ciel.

On lance la lec­ture dans ce lecteur à par­tir de la gauche du nom de fichi­er en cli­quant sur l’icône de casque.

Atten­tion, il y a un bou­ton de pause (ou lec­ture, suiv­ant l’état en cours) qu’il ne faut pas con­fon­dre avec celui de la pla­tine de gauche qui est juste au-dessus. Si vous vous trompez, vous risquez de met­tre en pause la musique qui passe dans la salle…

D, DJ automatique

Le DJ automa­tique passe automa­tique­ment les musiques, dans l’ordre de la liste située en bas à droite. Cer­tains DJ font une liste avant la milon­ga et ne touchent plus à rien ensuite. J’imagine que si vous lisez cet arti­cle, c’est que vous avez plus de respect pour ce méti­er et que vous inter­venez de façon dif­férente.

Au-dessus de la liste, il y a plusieurs élé­ments.

• Un petit robot, ici sur fond orange, car le mode est activé. Les musiques passent suc­ces­sive­ment automa­tique­ment.
• Une flèche vers la droite avec une courbe descen­dante qui la croise. Cette icône per­met de pass­er d’une pla­tine à l’autre et donc d’enchaîner des musiques. C’est ce bou­ton que vous touchez quand vous voulez lancer ou ter­min­er la corti­na, ou pass­er plus rapi­de­ment le tan­go suiv­ant (pour éviter de laiss­er un trop grand inter­valle entre deux musiques).

ATTENTION, tous les bou­tons suiv­ants sont dan­gereux et ne devraient pas être manip­ulés incon­sid­éré­ment pen­dant la dif­fu­sion de tan­go

• Les trois petits rec­tan­gles sont dan­gereux, car si on clique dessus, cela sup­prime le prochain tan­go. Si on a mis en place une tan­da, cli­quer par acci­dent sur ce bou­ton va faire qu’il va man­quer un tan­go…
• La liste de choix (ici avec Pista com­ple­ta) per­met de choisir si on veut lire la piste en entier ou par­tir d’une par­tie de la piste. Pour ma part, j’indique piste com­plète, mais ma musique est nor­mal­isée avec 7/10 de sec­onde au début et 3 sec­on­des en fin de chaque piste. Un DJ qui aurait de très gross­es dif­férences entre ces morceaux pour­rait choisir une autre option, ce qui ferait s’enchaîner les pistes en coupant les « blancs irréguliers ». Il faut alors rajouter arti­fi­cielle­ment un espace entre chaque morceau pour éviter qu’ils s’enchaînent sans pause, ce qui serait hor­ri­ble à écouter. Atten­tion, ces options peu­vent couper une par­tie de la musique avec un sig­nal faible (début ou fin rel­a­tive­ment silen­cieux).
• Le réglage suiv­ant, ici sur zéro, est le com­plé­ment du précé­dent. C’est le temps que dure la tran­si­tion entre deux morceaux. C’est-à-dire le temps que le cross­fad­er va pren­dre pour gliss­er d’un côté à l’autre. Je le règle sur zéro, car en tan­go, on ne fond pas deux musiques. Imag­inez la fin d’un tan­go qui se mélange avec le début du suiv­ant, cela pour­rait être désta­bil­isant pour les danseurs qui perdraient leur petite pause entre les morceaux. Si on veut se ris­quer à ce type de mix­age, il vaut mieux être en mode manuel et caler ses pistes en respec­tant les tonal­ités et les tem­pos, un vrai tra­vail de DJ de club. Je fais cela, par exem­ple, pen­dant les inter­mèdes de trop­i­cal et de rock afin d’enchaîner plusieurs morceaux sans per­dre l’énergie du précé­dent à cause d’une pause.
• ATTENTION, le réglage représen­té par deux flèch­es qui changent de piste est extrême­ment dan­gereux. En effet, il mod­i­fie l’ordre des morceaux de façon aléa­toire. J’imagine l’effet pour un DJ qui a fait une playlist de qua­tre heures et qui clique acci­den­telle­ment sur ce bou­ton… Espérons qu’il sera capa­ble de recon­stituer l’ordre orig­i­nal. Pour ceux qui assem­blent les tan­das en temps réel, c’est moins grave, mais par­fois, on con­fond ce bou­ton avec celui, plus à gauche, qui sert à chang­er de piste…
• Le bou­ton suiv­ant avec un point d’interrogation per­met d’ajouter un fichi­er au hasard… On imag­ine que c’est vrai­ment peu utile en tan­go. Sauf peut-être si on veut faire par­ticiper le hasard pour déter­min­er la tan­da suiv­ante…
• Le dernier bou­ton est tout autant inutile en milon­ga, puisqu’il per­met de boucler la playlist. C’est déjà suff­isam­ment pénible pour les danseurs quand des DJ suc­ces­sifs passent les mêmes tan­das. Pas besoin que le même DJ se mette à bégay­er avec sa pro­pre playlist.

E, historique des sessions précédentes

L’historique est intéres­sant à plusieurs titres.

• Par­fois, on ne se sou­vient plus de ce qu’on vient de pass­er et on peut le véri­fi­er rapi­de­ment pour con­stru­ire la tan­da suiv­ante. Par exem­ple, pour véri­fi­er qu’on a bien deux tan­das de tan­go avant de met­tre une tan­da de milon­ga.
• Retrou­ver, ce qu’on avait passé à une date antérieure. Cela peut éviter de pass­er la même tan­da d’un jour sur l’autre ou d’une semaine sur l’autre. Il y a une fonc­tion anti-répéti­tion dans MIXXX qui met en gris les musiques qui sont déjà passées, mais on ne peut l’activer que pour 24 heures au max­i­mum. Si on musi­calise plusieurs milon­gas sur un même événe­ment, le dimanche, MIXXX ne grise plus les musiques passées le ven­dre­di. C’est un point d’amélioration pour ce logi­ciel. J’aimerais que cette fonc­tion puisse être éten­due à une ou deux semaines.
• Enfin, elle per­met de répon­dre à un danseur qui vient deman­der quel était le troisième titre de la tan­da avant les valses d’il y a une demi-heure… Con­stru­isant les tan­das en direct, je ne me sou­viens pas tou­jours de l’ordre dans lequel j’ai passé les titres.

F, mixer

En mode automa­tique, le mix­er est un peu moins utile, mais c’est lui qui donne le nom au logi­ciel MIXXX. Sa par­tie la plus impor­tante, le cross­fad­er (le poten­tiomètre linéaire hor­i­zon­tal), se déplace seul en mode automa­tique. On peut régler sa vitesse de déplace­ment comme vu précédem­ment, mais en tan­go, un déplace­ment immé­di­at est préférable pour éviter de mélanger des morceaux ou de per­dre leur début ou leur fin.

Au cen­tre, trois vumètres per­me­t­tent de véri­fi­er le vol­ume et l’absence de sat­u­ra­tion. Ils doivent tou­jours rester dans la zone verte. Ici, celui de gauche, plus petit, est vert. Il représente la pla­tine de gauche. Celui du cen­tre est plus large, il représente le mix de sor­tie. Celui de droite est ici noir, car il n’y a pas de son sor­tant de la pla­tine de droite, vu qu’en tan­go, on ne joue qu’un seul pla­tine à la fois.

De chaque côté de ces vumètres, deux poten­tiomètres per­me­t­tent de régler le vol­ume de chaque pla­tine séparé­ment. En général, on n’y touche jamais. Cepen­dant, on peut régler le poten­tiomètre rotatif de gain situé juste au-dessus. C’est lui qui per­met d’ajuster le vol­ume des canaux afin que les vumètres soient dans leur gamme idéale (si le gain est réglé trop fort, les vumètres iront au rouge) et s’ils sont trop bas, on perd de la dynamique pos­si­ble et on risque d’avoir du souf­fle. Cela oblig­erait aus­si à pouss­er le vol­ume des amplifi­ca­teurs pour com­penser la faib­lesse du sig­nal d’entrée.

Intéres­sons-nous main­tenant aux six poten­tiomètres rotat­ifs, extérieurs (trois de chaque côté). Ils per­me­t­tent de con­trôler le vol­ume des aigus, des médi­ums et des graves. Cela peut être utile si vous n’avez pas d’accès à une con­sole de mix­age, par exem­ple, pour atténuer les sif­fle­ments des vio­lons sur les mau­vais­es copies de cer­tains enreg­istrements de De Ange­lis… Cela ne rem­place pas un égaliseur paramétrique, mais ça sauve un peu les cas lim­ites. Nous ver­rons, en étu­di­ant la con­fig­u­ra­tion, que MIXXX pro­pose d’autres égaliseurs pour d’autres usages.

Le car­ré vert situé en bas per­met d’annuler toutes les cor­rec­tions d’égalisation de la pla­tine con­cernée. Au-dessus il y a un poten­tiomètre d’ajustement des effets, mais il n’est nor­male­ment pas util­isé en tan­go.

Il reste à présen­ter les deux casques. Quand le bou­ton est activé, on peut écouter la piste au casque. Cela per­met de caler le début d’un morceau, par exem­ple, pour sauter l’introduction. Pensez à le dés­ac­tiv­er quand la pla­tine est en lec­ture sur la sonori­sa­tion, sinon vous enten­drez cette sor­tie au casque. Il est préférable d’écouter le son réel de la piste. De plus, si vous réalisez des pré-écoutes, cela vous per­turbera. On peut en revanche l’utiliser sur une piste en cours de lec­ture pour véri­fi­er la qual­ité sonore au cas où on ne serait pas sat­is­fait de ce qui sort en salle. Cette fonc­tion casque est surtout utile aux DJ de clubs, pour mar­quer leurs points Cue, pré­par­er les boucles et d’autres choses qu’on ne fait jamais en tan­go.

Un petit rap­pel : les deux bou­tons gris en bas doivent tou­jours être glis­sés vers l’extérieur en mode DJ automa­tique avec 2 platines.

Configuration de MIXXX

Par défaut, MIXXX est un peu dif­férent de l’interface que je vous ai présen­tée. Je vais vous expli­quer ici chaque réglage per­ti­nent et vous indi­quer pourquoi je le con­fig­ure ain­si. Un autre DJ peut avoir des idées dif­férentes ; c’est la sou­p­lesse qu’offre ce beau logi­ciel.

Réglage de l’équipement (carte son, DAC, casque…)

• API de son — elle dépend de votre matériel et de votre sys­tème d’exploitation. Sous Mac, utilisez Core Audio. Sous Win­dows, utilisez de préférence, ASIO, WASAPI ou WDM-KS ; les autres options sont de qual­ité médiocre. Il suf­fit de veiller à acheter une carte son accep­tant une des API recom­mandées. Pour Lin­ux, préférez ALSA ou JACK à OSS qui reste util­is­able.

Le reste de la par­tie supérieure peut être lais­sé par défaut. On peut éventuelle­ment choisir Mono au lieu de stéréo pour la sor­tie.

• Prin­ci­pal — C’est la sor­tie qui est dif­fusée sur la piste de danse. C’est logique­ment sur la carte son (DAC). Pensez à véri­fi­er que les deux canaux sont assignés (1–2) pour avoir le sig­nal sor­tant à gauche et à droite. Il est pos­si­ble de choisir un seul canal, mais c’est une con­fig­u­ra­tion par­ti­c­ulière qui sera rarement util­isée par les DJ de tan­go qui sont con­fron­tés à des sys­tèmes de sonori­sa­tion plutôt som­maires.
• Casque (Auric­u­lares si votre inter­face est en espag­nol) — C’est la sor­tie casque qui per­met de faire la pré-écoute, le con­trôle des pistes pour les calages… En l’absence de casque, on pour­rait faire sor­tir le son sur le haut-par­leur de l’ordinateur, mais c’est peu pra­tique et cela peut déranger les danseurs d’entendre le son de l’ordinateur. Donc, achetez un casque. Atten­tion, il vaut mieux un casque filaire, car le Blue­tooth a ten­dance à se décon­necter, la bat­terie ou les piles peu­vent se vider, ce qui peut met­tre la panique dans le logi­ciel qui ne sait plus où faire sor­tir le son des auric­u­laires.
• Cab­ine (Cab­i­na) — C’est la sor­tie pour la cab­ine ou les retours DJ. Il faut une sec­onde carte son, ou une carte son dou­ble. En pra­tique, il est plus per­ti­nent d’utiliser les fonc­tion­nal­ités du sys­tème de sonori­sa­tion.

Vous pou­vez con­sul­ter l’article sur la sonori­sa­tion d’une milon­ga pour la ques­tion des cartes son (DAC).

Réglage de la bibliothèque

Il est pos­si­ble de régler les bib­lio­thèques util­is­ables avec le logi­ciel MIXXX. Elle est surtout utile à ceux qui tra­vail­lent à par­tir de playlists pré­parées dans un autre logi­ciel. Cepen­dant, MIXXX ne dis­pose pas d’outil de recherche per­for­mant, cette fonc­tion­nal­ité ne per­met pas de retrou­ver tous les enreg­istrements entre deux dates, les titres com­posés par un com­pos­i­teur en par­ti­c­uli­er et toutes les fonc­tion­nal­ités si utiles au DJ qui tra­vaille en direct. Je pro­poserai en fin d’article ma méth­ode pour pal­li­er ce manque dans le logi­ciel.

MIXXX per­met d’exploiter dif­férentes bib­lio­thèques. Pour ma part, j’ai activé celles des logi­ciels que j’utilise, à savoir Music (ex-iTunes), Trak­tor et Reko­rd­box. Par­mi les infor­ma­tions à ren­seign­er dans cette page :

• Emplace­ment de la musique. C’est l’endroit où se trou­ve la musique. Ayant 4 To de musique et seule­ment 2 To sur le disque du Mac, j’ai la musique sur un disque SSD externe col­lé au capot du Mac. Ce disque est amorçable (bootable), c’est-à-dire qu’en cas de défail­lance du disque interne, je peux démar­rer dessus. De même, sur le disque interne, je dis­pose d’une bib­lio­thèque de sec­ours de musiques de tan­go, d’environ 1 To, ce qui est suff­isant pour un dépan­nage.
• Syn­chro­nis­er les méta­don­nées d’après les tags des fichiers. N’utilisant pas réelle­ment cette fonc­tion­nal­ité, je n’ai pas activé la mise à jour des infor­ma­tions de fichi­er depuis la bib­lio­thèque. Mon but est de ne pas sur­charg­er l’ordinateur et d’accélérer le démar­rage. Lire une bib­lio­thèque de 150 000 titres est assez long et, en cas de néces­sité, de m’installer rapi­de­ment ou après un éventuel plan­tage, je ne peux pas me per­me­t­tre d’attendre plusieurs min­utes la mise à jour. En revanche, si votre col­lec­tion est réduite, il peut être intéres­sant d’activer cette option.
• Dans la vue des pistes. Il peut être intéres­sant de faire en sorte que le dou­ble-clic ajoute rapi­de­ment le fichi­er à la fin de la liste de DJ automa­tique. Ensuite il suf­fit de le gliss­er à l’emplacement souhaité. La pos­si­bil­ité de le met­tre automa­tique­ment au début de la liste en cours de lec­ture est intéres­sante pour les DJ de club qui doivent rapi­de­ment ajouter un titre à par­tir d’une playlist (ce qui est la façon de tra­vailler, on a une liste de fichiers et on les sélec­tionne à la volée en fonc­tion des besoins). Dans mon cas, n’utilisant pas la bib­lio­thèque, je trou­ve moins dan­gereux de ne pas offrir au dou­ble-clic quelque chose de risqué, comme met­tre immé­di­ate­ment en lec­ture un fichi­er dou­ble-cliqué par erreur.
• La pré­ci­sion des BPM (bat­te­ments par minute, c’est-à-dire la vitesse) à 1 est suff­isante pour le tan­go. Pas pour d’autres musiques.

Je ne men­tionne pas les autres réglages de cette vue, car il s’agit de ques­tions de goût, de taille d’écran et autres. Vous pou­vez laiss­er les valeurs par défaut. Juste un point, tout en bas, vous trou­verez l’emplacement des fichiers de con­fig­u­ra­tion de MIXXX. Il peut être intéres­sant de ne pas oubli­er ce réper­toire dans vos sauve­g­ardes, en cas de prob­lème.

Configuration de l’interface

Ce réglage de l’interface n’est pas unique­ment cos­mé­tique. Il influe égale­ment sur la dis­po­si­tion des élé­ments. Pour ma part, je crois utilis­er la ver­sion par défaut, LateNight avec les couleurs Pale­Moon, mais il y a d’autres choix. Dans les autres options, il y a la con­fig­u­ra­tion régionale qui, en principe, est celle du sys­tème (mon Mac est en espag­nol, car c’est beau­coup plus sim­ple de gér­er des musiques dans leur langue).

Pour avoir une inter­face dépouil­lée, j’utilise le démar­rage en plein écran et le masquage de la barre de menu. Pour la faire réap­pa­raître, il suf­fit de gliss­er la souris jusqu’au haut de l’écran.

J’ai dés­ac­tivé les aides au sur­vol, mais peut-être qu’un débu­tant appréciera de les avoir.

Bien sûr, il faut dés­ac­tiv­er l’économiseur d’écran. Il faut égale­ment dés­ac­tiv­er les fonc­tions de veille dans les réglages de l’ordinateur. Vous ne pou­vez pas pren­dre le risque que l’ordinateur se mette en veille en pleine milon­ga.

À ce sujet, je coupe le Wi-Fi pen­dant la milon­ga et dés­ac­tive les mis­es à jour. Imag­inez qu’une mise à jour se lance pen­dant une milon­ga. Ce serait une cat­a­stro­phe. Je ne fais les mis­es à jour que quand j’ai au moins deux ou trois jours avant une autre milon­ga pour avoir le temps de tester com­ment fonc­tion­nent les logi­ciels après cette mise à jour. Toutes les mis­es à jour ne sont pas béné­fiques, loin de là. Un ordi­na­teur de DJ n’est pas un ordi­na­teur de tra­vail. Il ne doit con­tenir que les logi­ciels indis­pens­ables. Chang­er sa con­fig­u­ra­tion ne doit se faire qu’avec d’importantes pré­cau­tions.

Configuration des formes d’onde (waveforms)

Dans tous ces réglages, pure­ment cos­mé­tiques pour un DJ de tan­go, un réglage sort du lot, l’avertissement de fin de piste. Pour ma part, je l’utilise, réglé sur 30 sec­on­des. Je sais que dans moins de 30 sec­on­des, je vais avoir un change­ment de titre. Si c’est le dernier tan­go d’une tan­da, je me pré­pare à pass­er la corti­na. Quand, au cours d’une tan­da, cela clig­note et que l’on n’a pas encore trou­vé le morceau suiv­ant, c’est le stress… Mais, on aime bien ce petit stress, par­fois.

Configuration des platines de reproduction

Comme j’utilise une con­fig­u­ra­tion un peu dif­férente de celle par défaut, je vais indi­quer, point par point, pourquoi.

Option des platines de reproduction :

• Mode Cue — lais­sez sur « Mode Mixxx ». Pas d’intérêt pour le tan­go, sauf si vous avez mar­qué des points d’entrée pour les tan­gos ayant des intro­duc­tions que vous souhaitez couper. C’est suff­isam­ment sim­ple à faire en direct pour que cela ne vaille pas le coup de per­dre du temps. Par ailleurs, j’ai dés­ac­tivé les entrées Cue dans l’interface et cela évite qu’un morceau se charge par erreur sur un point d’entrée dif­férent du début de la piste. Il peut être intéres­sant de le chang­er pour ceux qui sont habitués à un autre équipement, comme ceux de Pio­neer ou Denon… C’est pour les DJ de club.
• Début de l’intro — lais­sez la case décochée. Cochée, elle demande à MIXXX de plac­er le point Cue prin­ci­pal au début de l’intro qu’il détecte pen­dant l’analyse. Un morceau d’origine dou­teuse ris­querait alors de démar­rer ailleurs qu’à son véri­ta­ble début.
• Indi­ca­teur de temps de piste — trois affichages sont pro­posés : temps écoulé, temps restant, ou les deux. Je retiens les deux. Comme en tan­go on laisse un espace entre les morceaux, c’est mieux de cal­culer la durée avec les amorces. Si vous sélec­tion­nez plusieurs pistes dans la liste de lec­ture, vous avez la lec­ture totale. C’est pra­tique pour pou­voir ter­min­er à l’heure. Vous savez com­bi­en de temps va dur­er la musique chargée. J’utilise cela beau­coup avant les démos, les sets d’orchestres et les fins de milon­ga quand l’heure de clô­ture est pré­cise.
• For­mat du temps — je con­serve le for­mat tra­di­tion­nel mm : ss.zz. La pré­ci­sion au cen­tième de sec­onde ne sert à rien en tan­go, mais elle ne gêne pas.
• Point de charge­ment de la piste. Pour moi, c’est tou­jours au début de la piste, mais j’ai une musique nor­mal­isée avec 7/10 de sec­onde au début de chaque titre.
• Charg­er une piste quand la pla­tine est en cours de lec­ture. Dés­ac­tivé. Cela évite de replac­er un tan­go en cours de repro­duc­tion par un autre, ce qui peut ne pas être du plus bel effet pour les danseurs.
• Clon­er la pla­tine — décoché. Cette option duplique la piste en cours sur l’autre pla­tine lorsqu’on clique deux fois sur le bou­ton Charg­er. Sans usage en tan­go, et source d’accidents si l’on dou­ble-clique par mégarde.

Options de la vitesse et de la tonalité :

• Gamme de réglage — Pour ma part, j’utilise ± 10 %. Plus, ce serait vrai­ment exagéré pour les danseurs. Les manip­u­la­tions doivent se faire dis­crète­ment. Par­fois, je fais des petits crans entre les phras­es musi­cales, d’autres fois, je monte très pro­gres­sive­ment la vitesse. Il m’arrive de baiss­er la vitesse, par exem­ple pour les milon­gas, si je vois que les danseurs sont un peu en dif­fi­culté avec le rythme.
• Direc­tion du réglage — cette case inverse le sens du curseur de vitesse. Je l’ai réglée de façon à retrou­ver l’ergonomie des platines et de Trak­tor, où l’on descend le curseur pour accélér­er, afin de ne pas me tromper de sens en changeant de logi­ciel. Véri­fiez le résul­tat à l’oreille plutôt qu’au libel­lé : selon la langue de l’interface, la for­mu­la­tion de cette case prête à con­fu­sion.
• Réini­tialis­er en début de morceau — J’active les deux réini­tial­i­sa­tions en début de morceau. Cela évite que le réglage effec­tué pour le morceau précé­dent reste act­if sur le suiv­ant : on repart sys­té­ma­tique­ment de la vitesse et de la tonal­ité d’origine.
• Mode de syn­chro­ni­sa­tion (pistes à tem­po vari­able) — ce réglage ne con­cerne que les morceaux dont la grille ryth­mique n’est pas con­stante, ce qui est le cas de la qua­si-total­ité des enreg­istrements de tan­go. Il décide de ce que fait la pla­tine asservie quand la pla­tine de référence accélère ou ralen­tit en cours de morceau. « Suiv­re le tem­po de la piste direc­trice » colle en per­ma­nence au tem­po instan­ta­né de la référence ; « Utilis­er un tem­po sta­ble » s’appuie sur un tem­po moyen et ignore ces fluc­tu­a­tions, ce qui cor­re­spond au com­porte­ment de MIXXX avant la ver­sion 2.4. En tan­go, le point est de toute façon sec­ondaire, puisque l’on ne joue jamais deux pistes en même temps et qu’un silence sépare les morceaux. Pour le DJ de club, en revanche, c’est ce réglage qui déter­mine si la syn­chro­ni­sa­tion tient sur la durée quand la référence fluctue.
• Mode de ver­rouil­lage tonal — ce réglage décide de ce qui se passe au moment pré­cis où l’on active le cade­nas, alors que le curseur de vitesse n’est pas à zéro. « Tonal­ité d’origine » ramène le morceau à la tonal­ité du fichi­er : le ver­rouil­lage annule la trans­po­si­tion provo­quée par la vitesse. « Tonal­ité actuelle » fige au con­traire la hau­teur telle qu’on l’entend à cet instant, trans­po­si­tion com­prise ; rien ne saute à l’oreille au moment du clic, mais on reste décalé par rap­port au fichi­er. Je retiens la tonal­ité d’origine. En tan­go, comme le cade­nas est ver­rouil­lé en per­ma­nence, ce choix ne se man­i­feste pra­tique­ment jamais.
• Mode de déver­rouil­lage tonal — le symétrique du précé­dent, appliqué au moment où l’on relâche le cade­nas. « Réini­tialis­er la tonal­ité » rend la hau­teur des notes à nou­veau dépen­dante de la vitesse, comme sur une pla­tine vinyle : c’est le com­porte­ment le plus prévis­i­ble et celui que je con­serve. « Con­serv­er la tonal­ité » main­tient la hau­teur enten­due en la repor­tant sur le réglage de tonal­ité séparé, ce qui laisse la pla­tine avec un décalage que la plu­part des habil­lages n’affichent pas ; on se retrou­ve alors avec un morceau qui sonne étrange­ment sans com­pren­dre pourquoi. En tan­go, on n’y touche pas.
• Com­porte­ment du pitch bend — je pré­conise l’accélération pro­gres­sive plutôt que le saut abrupt, afin d’éviter une vari­a­tion de vitesse bru­tale lors d’une manip­u­la­tion un peu énergique.
• Bou­tons d’ajustement. J’ai dés­ac­tivé ces bou­tons dans mon inter­face. Cela la sim­pli­fie et il est plus pré­cis et effi­cace de n’utiliser que le poten­tiomètre linéaire.

Configuration du mixer

Courbe du curseur crossfader

Comme on utilise unique­ment le mode AutoDJ en tan­go, on n’a pas à s’intéresser à cette par­tie de la con­fig­u­ra­tion.

Les égaliseurs

En revanche, cette par­tie est plus intéres­sante et c’est la seule par­tie de la con­fig­u­ra­tion, à part le choix du matériel que l’on peut être con­duit à mod­i­fi­er en s’installant pour une milon­ga.

Nous avons vu que le mix­er com­porte trois poten­tiomètres d’égalisation par pla­tine. Ils ser­vent à cor­riger le tim­bre en direct, pen­dant la dif­fu­sion. Atten­tion à ne pas con­fon­dre deux notions que le vocab­u­laire français mélange volon­tiers : l’égalisation agit sur le tim­bre (on ren­force ou on atténue des ban­des de fréquences), tan­dis que la tonal­ité au sens musi­cal (la clé, le key des inter­faces) est la hau­teur des notes. Ces poten­tiomètres ne changent pas la tonal­ité du morceau.

Les égaliseurs présents dans cette par­tie sont dif­férents. Ils ser­vent à pré­par­er la dif­fu­sion dans la salle. Ils sont de deux types. Paramétriques ou graphiques. Lors des tests de sonori­sa­tion, on repère les réso­nances de la salle. On ajuste alors le son émis par l’ordinateur pour que la dif­fu­sion com­pense les défauts du site. Si plusieurs fréquences sont à retouch­er, on utilis­era l’égaliseur graphique (celui qui est con­sti­tué de plusieurs poten­tiomètres ver­ti­caux alignés). Il suf­fit de baiss­er les fréquences défectueuses pour atténuer la réso­nance. Si on a une seule fréquence gênante, l’égaliseur paramétrique sera plus appro­prié. Voir l’article Sonori­sa­tion d’une milon­ga pour plus de détails sur les dif­férents égaliseurs.

Configuration du DJ automatique

Bien que ce soit le cœur de l’utilisation pour un DJ de tan­go, il y a peu de réglages à y effectuer.

Les trois points d’attention dans la con­fig­u­ra­tion du DJ automa­tique sont les suiv­ants :

• Éviter que les pistes revi­en­nent. C’est une sécu­rité qui vous évite de pass­er deux fois de suite le même morceau. Si c’est le cas, celui-ci sera en gris, ce qui attir­era votre atten­tion. Un petit coup d’œil à l’historique pour véri­fi­er, mais c’est tou­jours le logi­ciel qui a rai­son. Il m’arrive de pass­er deux fois la même corti­na, notam­ment quand j’anime des sets de dix heures de durée.
• Le sec­ond point est l’intervalle entre deux repro­duc­tions du même titre. Je le place à 23 h 59, mais je préfér­erais pou­voir indi­quer une durée plus longue, pour toute la durée d’un événe­ment de plusieurs jours, voire sur deux semaines pour une milon­ga régulière.
• Laiss­er l’ajout de pistes aléa­toires à la fin sur dés­ac­tivé. Comme l’ajout automa­tique, c’est le degré zéro du DJing. Il vaut mieux quelques sec­on­des sans musique que la dif­fu­sion d’un morceau aléa­toire.

Configuration du détecteur de BPM et du détecteur de tonalité

Le tan­go n’est pas si facile à mesur­er et les logi­ciels spé­cial­isés se trompent sou­vent. La solu­tion la plus pré­cise est de taper les temps (clic de souris) avec un petit util­i­taire qui vous affiche le BPM (bat­te­ments par minute). Pour ma part, j’ai toute ma musique avec le BPM, car la vitesse, avec l’énergie, est un élé­ment impor­tant pour l’ordre des titres dans une tan­da. Ici, on peut sélec­tion­ner le principe de détec­tion. Si vous l’utilisez, ne le changez pas pour avoir des résul­tats cohérents.

Je con­seille de l’activer, car il se peut que vous ayez à pass­er un morceau qui n’aurait pas été mesuré. Je préfère ne pas l’inciter à rem­plac­er les valeurs que j’ai mesurées manuelle­ment ou à l’aide d’une appli­ca­tion plus spé­cial­isée.

Son pen­dant, le détecteur de tonal­ité, répond aux mêmes critères. Cepen­dant, comme on ne joue pas deux tan­gos en même temps et qu’on ne les mixe pas, cet élé­ment a peu d’intérêt. Gardez les valeurs par défaut.

Configuration de la normalisation (ReplayGain)

MIXXX s’appuie ici sur Replay­Gain, une norme qui mesure le vol­ume perçu de chaque fichi­er et l’inscrit dans ses méta­don­nées, afin de rat­trap­er les écarts au moment de la lec­ture. Nor­male­ment, un bon DJ a sa musique équili­brée. Cepen­dant, il peut être con­duit à pass­er des pistes qui ne sont pas les siennes, par exem­ple pour une démo. Il est donc impor­tant que le niveau sonore reste cohérent entre chaque morceau. Rien de plus désagréable qu’avoir un titre qui détru­it les oreilles, suivi d’un autre à peine audi­ble ou inverse­ment. Ce réglage devrait éviter cela. J’écris « devrait », car, même si je l’ai activé, le fait que j’utilise unique­ment de la musique que j’ai restau­rée fait que j’ai de toute façon des musiques qui ne trancheront pas désagréable­ment avec leurs voisines.

Les réglages à la volée

En plus de la con­fig­u­ra­tion que nous venons de voir, il y a une autre zone de réglage à étudi­er. Elle appa­raît en cli­quant sur le bou­ton « Set­tings » situé en haut à droite.

Decks (les platines)

• Decks – Ce sont les platines. En tan­go, on n’en utilise que deux, car on ne passe jamais deux titres en même temps et encore moins qua­tre. En mode manuel, il est pos­si­ble de faire jouer en même temps 2 à 4 platines, ce qui per­met des assem­blages osés, ou des hor­reurs inaudi­bles. Mais en tan­go, deux platines et cha­cune à son tour.
• Les qua­tre cas­es suiv­antes sont à décocher. Elles sont très utiles pour le DJ de club, mais sans intérêt en tan­go. La facil­ité d’accès du bou­ton Set­tings per­met tout de même de les faire appa­raître si on veut faire une fan­taisie (boucle, répéti­tion ou autre). Mais il est peu prob­a­ble que les danseurs soient ent­hou­si­astes, sauf en tan­go alter­natif où je peux mix­er des morceaux entre eux, les enchevêtr­er pour en créer de nou­veaux. C’est amu­sant à faire, mais ce n’est pas à pro­pre­ment par­ler du tan­go.
• Rate con­trol – per­met de faire vari­er la vitesse de la musique. Pour ma part, j’utilise. Je ne suis pas un puriste, je suis un ani­ma­teur. Atten­tion, tou­jours utilis­er avec le cade­nas ver­rouil­lé pour éviter que la tonal­ité change avec le change­ment de vitesse.
• Key con­trol – per­met de chang­er la tonal­ité d’un morceau sans chang­er sa vitesse. Cela per­met d’harmoniser une tan­da, même si le fait de ne pas mix­er, enchaîn­er rend cela moins impor­tant que pour la musique de boîte. J’utilise très rarement cette option qui devrait faire faire des bonds gigan­tesques aux puristes.
• Cov­er art – per­met d’afficher la pochette du disque, ou plutôt l’étiquette dans le cas du tan­go. Cela n’a pas grand intérêt, car c’est illis­i­ble, même en choi­sis­sant une grande taille. C’est une fonc­tion pour les DJ de club qui se repèrent à la pochette. Les 78 tours sont trop sem­blables pour que ce soit une aide réelle.

Waveform

• Rien à touch­er ici, ce sont des fonc­tions pour les DJ qui jouent avec les par­ties des morceaux. Rien de com­mun avec le tan­go.

Mixer

• Dans la rubrique Mix­er, on peut faire appa­raître quelques options utiles. Le casque prin­ci­pal sur le mix devrait, à mon avis, rester dés­ac­tivé, car on a autre chose à faire avec le casque. Un DJ de club peut vouloir écouter avec pré­ci­sion le mix qu’il est en train de peaufin­er, ce qui n’est pas le domaine du DJ de tan­go.
• En revanche, les trois suiv­ants me sem­blent utiles. Les poten­tiomètres d’égalisation, qui per­me­t­tent de cor­riger le tim­bre à la volée pen­dant la dif­fu­sion. J’active aus­si le bou­ton « Kill » qui per­met de sup­primer instan­ta­né­ment une égal­i­sa­tion. C’est plus rapi­de que de ramen­er les poten­tiomètres en posi­tion neu­tre. Le dernier est le cross­fad­er, le curseur, poten­tiomètre linéaire hor­i­zon­tal qui va d’une pla­tine à l’autre.

Effets

• Encore une rubrique qui ne sert à rien en tan­go. Tout au plus peut-on faire un effet spec­tac­u­laire sur une corti­na ou pour annon­cer un moment spé­cial de la milon­ga, mais pas en tan­go. Même en musique de club, l’utilisation abu­sive des effets est ringarde.

Sampler (échantillonneur)

• Ces effets sont assez pra­tiques pour les DJ de club débu­tants pour mas­quer des tran­si­tions mal maîtrisées. En tan­go, elles n’ont aucun usage. Toute­fois, il m’arrive de les utilis­er pour l’animation (applaud­isse­ments, jin­gle pro­pre à la milon­ga, bruit de gra­touil­lis de dis­ques…). Mais dans 99,999 % du temps, on gagne un peu de place en masquant le sam­pler.

Library

• Pre­view Deck. À activ­er, car c’est là que vous pou­vez écouter un titre avant de le dif­fuser.
• Cov­er Art. À dés­ac­tiv­er, car cela prend un peu de place, au détri­ment d’informations plus utiles. Là encore, c’est du domaine du DJ de club, pas de tan­go.

Quelques éléments supplémentaires

Nous avons vu le gros de l’interface et de la con­fig­u­ra­tion. Je vous pro­pose de voir quelques détails qui peu­vent s’avérer très utiles.

En haut à droite

• Le petit robot qui rap­pelle qu’on est en mode AutoDJ
• L’heure. Très impor­tant pour le min­u­tage de la milon­ga et de ses temps forts, annonces, sor­teo, démo, orchestre, fin…
• CPU Load. Un élé­ment impor­tant pour sur­veiller que l’on ne sur­charge pas le processeur. J’ai un Mac assez puis­sant, mais j’utilise de la musique loss­less avec des fichiers qui atteignent 40 Mo cha­cun, ce qui peut fatiguer un ordi d’entrée de gamme, notam­ment si on effectue plusieurs tâch­es en même temps.
• REC indique que l’on est en train d’enregistrer. Aucun intérêt pour le tan­go, mais je l’utilise par­fois pour pré­par­er des inter­mèdes de trop­i­cal (cumbias, cuar­te­tos enchaînés et mixés). Je mixe en direct chez moi et j’enregistre. Avec un con­trôleur DJ, c’est plus facile à faire qu’avec la souris. En effet, je ne l’amène pas en milon­ga. Je ne trans­porte que le résul­tat.
• On Air sig­nale que l’on est en train de stream­er sa musique. J’ai util­isé d’autres sys­tèmes pour mes milon­gas heb­do­madaires à dis­tance durant la pandémie de COVID, mais c’est bien d’avoir cela sous la main en cas de besoin.
• On retrou­ve ensuite le bou­ton Set­tings déjà évo­qué et le beau logo de MIXXX.

En haut à gauche

Sept bou­tons per­me­t­tent d’afficher dif­férents élé­ments de l’interface. Big Library affiche la liste des musiques en plein écran. C’est peu utile en tan­go, vu que l’on met rarement plus d’une dizaine de musiques à la fois, mais en club, si. Avoir une liste un peu longue per­met de faire des classe­ments rapi­des pour pré­par­er l’ordre de lec­ture ou trou­ver le prochain titre à envoy­er sur une des platines. On peut aus­si activ­er ce mode en appuyant sur la barre d’espace.

Les autres bou­tons par­lent d’eux-mêmes.

Le menu de MIXXX

Je n’ai pas par­lé du menu. Je ne l’utilise qua­si­ment jamais, car j’utilise MIXXX en plein écran. Pour le faire appa­raître, il suf­fit de gliss­er la souris en haut de l’écran. Tout ce qu’il com­porte d’important est de toute façon dis­tribué dans les autres par­ties du logi­ciel. MIXXX donne le choix pour accéder à ses fonc­tions. C’est sym­pa.

Les contrôleurs

J’ai passé sous silence les con­trôleurs, car ils ne cor­re­spon­dent pas aux habi­tudes des DJ de tan­go.

On com­mande MIXXX à la souris. Pour ma part, j’ai con­fig­uré le Mac pour que quand une souris est branchée, le track­pad soit dés­ac­tivé. Cela évite les fauss­es manip­u­la­tions, le track­pad étant un out­il trop lent et impré­cis pour sélec­tion­ner rapi­de­ment des musiques à la volée.

Je n’utilise pas de con­trôleur DJ avec MIXXX, car je suis équipé en Pio­neer avec Reko­rd­box. Mais MIXXX est tout aus­si effi­cace pour cet usage à con­di­tion d’avoir con­fig­uré son con­trôleur.

Un cas par­ti­c­uli­er est le petit Trak­tor Kon­trol Z1 de Native Instru­ments. Un mini con­trôleur qui ressem­ble à la par­tie cen­trale de MIXXX. C’est logique, car la plu­part des con­trôleurs et logi­ciels de DJ ont des inter­faces sem­blables. Cela facilite le tra­vail des DJ itinérants qui vont d’un club à l’autre. Le Z1 peut se con­fig­ur­er dans MIXXX. Je l’utilise par­fois avec une fonc­tion sym­pa. Plutôt que d’attendre que MIXXX passe automa­tique­ment la piste, j’envoie la piste suiv­ante en faisant gliss­er le cross­fad­er du côté de la nou­velle piste. C’est très pra­tique au début des corti­nas. On fait un mou­ve­ment rapi­de dès la fin du tan­go et c’est encore plus intéres­sant en fin de corti­na. On baisse lente­ment le curseur, ce qui fait baiss­er le vol­ume de la corti­na et en fin de course, le con­tact se fait et la piste suiv­ante est lancée. Cela évite de gér­er un poten­tiomètre de vol­ume sur la con­sole ou sur le DAC.

L’énorme manque de MIXXX

Le por­trait que j’ai fait du logi­ciel le rend cer­taine­ment très sym­pa­thique, mais il a cepen­dant un énorme manque. C’est un défaut qu’il partage avec la total­ité des logi­ciels de DJ.

MIXXX est un logiciel pour DJ de club

En effet, les DJ de club ont beau­coup moins de critères de sélec­tion qu’un DJ de tan­go. Ils tour­nent générale­ment avec des sélec­tions réduites de l’ordre de 500 titres qu’ils pré­par­ent avant l’événement. Selon les critères demandés, ils vont pré­par­er une playlist avec les morceaux sus­cep­ti­bles de pass­er durant leur set. Ces morceaux sont iden­ti­fiés avec le BPM, la tonal­ité et le style indiqués. Ce sont sou­vent des ver­sions DJ avec des amorces beau­coup plus longues. Les DJ de club puisent donc dans cette liste en sélec­tion­nant les titres ayant des simil­i­tudes de genre, de vitesse et de tonal­ité. Ils soignent la tran­si­tion en bais­sant les bass­es du morceau entrant après avoir syn­chro­nisé les deux musiques (bou­ton sync de l’interface pour les débu­tants ou réglage fin de la vitesse avec aligne­ment en mode casque ouvert sur le mix­er et avec la syn­chro­ni­sa­tion des BPM de façon visuelle sur les formes d’onde). Les pre­miers temps tombent en même temps. On déplace alors le cross­fad­er vers la pla­tine, qui était muette. Lorsque le mix est lancé, on remonte les bass­es du morceau entrant et on baisse celles du sor­tant. On con­tin­ue le déplace­ment du cross­fad­er, jusqu’à attein­dre la butée et là, seul le nou­veau morceau est joué. L’ancienne pla­tine est libre pour un nou­veau titre à enchaîn­er.

MIXXX est donc absol­u­ment par­fait pour cet usage. Si j’utilise Reko­rd­box, c’est que c’est le logi­ciel de mon con­trôleur Pio­neer (je n’utilise pas Ser­a­to) et que cela m’évite d’avoir à con­fig­ur­er le con­trôleur dans MIXXX, ce qui est un peu fas­ti­dieux, bien que sim­ple.

Ce qui manque à MIXXX et comment je compense

Il manque un out­il per­me­t­tant de trou­ver rapi­de­ment n’importe quelle musique selon des critères croisés. Par exem­ple, Orchestre, chanteur, année, genre, BPM, énergie et éventuelle­ment com­pos­i­teur, tonal­ité. Des logi­ciels comme Music d’Apple (antérieure­ment iTunes) ou Swin­sian le per­me­t­tent. Je suis passé récem­ment à Music qui est vrai­ment moins bien et encore plus bogué qu’iTunes à cause de la pres­sion du pro­grès. Music est util­is­able, mais per­fectible. Je vous présente com­ment je l’utilise.

Je sélec­tionne les musiques dans Music et je les glisse dans le DJ automa­tique de MIXXX. Comme j’utilise MIXXX en plein écran, je com­mence à déplac­er les fichiers et avec CMD + TAB, j’arrive dans MIXXX où je peux relâch­er les fichiers dans la liste du DJ automa­tique.

Une fois là, je les réor­gan­ise pour les met­tre dans le bon ordre, je fais éventuelle­ment une pré-écoute. Les fichiers sont dans MIXXX prêts à être joués après avoir été triés et sélec­tion­nés dans Music.

Voici l’interface de mon logi­ciel Music, ex-iTunes.

La par­tie cen­trale est mangée par des images et un grand espace vide. C’est l’horreur pro­posée par Music. Dans iTunes, on avait de la place pour tra­vailler. Mais n’ayant pas le choix, on fait con­tre mau­vaise for­tune, bon cœur.

Le navigateur par colonnes

On remar­que qua­tre colonnes. C’est le nav­i­ga­teur par colonnes. Pour le faire appa­raître, il faut être en mode Chan­sons et l’activer par un rac­cour­ci clavier ou dans le menu affichage.

Pour ma part, j’utilise qua­tre colonnes :

• Gen­res — ici, j’ai sélec­tion­né A Tan­go. Les gen­res de ma musique de tan­go com­men­cent tou­jours par A pour la dif­férenci­er des autres types de musiques.
• Com­pos­i­teurs — c’est un élé­ment impor­tant, même s’il est rare, voire impos­si­ble, de créer des tan­das avec ce seul critère.
• Groupes — je mets dans un groupe, des tan­gos qui vont ensem­ble. Cela me fait une présélec­tion au moment de con­stru­ire une tan­da. Dans la pra­tique, je sélec­tionne plusieurs groupes pour avoir plus de choix. J’utilise un seul groupe quand je suis pressé et que je dois envoy­er la tan­da suiv­ante. Par­fois, je n’envoie que le pre­mier titre et je cherche ses com­pagnons au fur et à mesure.
• Orchestre — ici, il n’y a que Juan D’Arienzo, mais si cela avait été un tan­go chan­té, j’aurais Juan D’Arienzo C Héc­tor Mau­ré, par exem­ple.

Les listes automatiques

Ce qu’il est impor­tant de not­er, c’est qu’il s’agit ici d’une liste automa­tique. Music y affiche toutes les musiques qui cor­re­spon­dent à tous les critères. Par exem­ple, ici, c’est :

Artiste com­mence par Juan D’Arienzo/Genre com­mence par A Tan­go/Note est 5*.

Je ne suis pas encom­bré par tous les fichiers d’autres artistes, d’autres gen­res et d’autres valeurs.

C’est ce genre de fonc­tion­nal­ité que j’aimerais retrou­ver dans MIXXX et c’est à cause de cela que je suis con­traint de con­serv­er Music mal­gré ses nom­breux défauts.

Dans la colonne de gauche, j’ai des playlists. Ce sont des playlists de choix, pas des playlists des­tinées à être dif­fusées dans l’ordre. Par exem­ple, les pre­mières qui com­men­cent par Z sont des corti­nas. En haut pour Europe, en dessous pour Buenos Aires, puis d’autres à tester. Elles se con­stru­isent automa­tique­ment. Quand j’ajoute une nou­velle musique qui ren­tre dans ses critères, la liste intel­li­gente l’ajoute.

En dessous, j’ai des playlists d’idées où je glisse des morceaux au hasard de mes recherch­es dans ma dis­cothèque. Par exem­ple, dans _ Para incluir, je glisse des titres que j’aimerais pass­er pour la prochaine milon­ga. Par­fois, je ne vide pas cette liste et j’en crée une autre. Par exem­ple, les listes Temp. Par exem­ple, la Temp6 cor­re­spond à des musiques qu’une danseuse m’a écrites sur une servi­ette en papi­er pour que je les passe. Comme c’est une milon­ga heb­do­madaire, je me suis arrangé pour pass­er en deux semaines toutes les musiques souhaitées.

La Temp8 con­tient des idées de corti­nas sur le thème du foot­ball. Je l’ai créée pen­dant la Coupe du monde. Ces petites playlists con­stituent des réser­voirs d’idées. Quand je ne sais pas quoi met­tre, je regarde dedans et je con­stru­is une tan­da à par­tir du morceau que j’avais mis de côté.

En dessous, j’ai les playlists pour tra­vailler la musique.

La pre­mière con­tient les out­ils pour régler la sono. Bruit rose, bruit blanc, canaux, fréquences…

Les deux suiv­antes sont la liste des morceaux fraîche­ment ajoutés à ma dis­cothèque. C’est pra­tique de ne pas avoir à les chercher par­mi 150 000 fichiers.

Ensuite, j’ai les 4 piliers. Ils sont ici, car je suis en train de rééditer l’intégrale de ces artistes. Ces listes automa­tiques per­me­t­tent de ne rien oubli­er.

Plus bas, il y a des playlists « en cours d’étude ». Ce sont des listes que je com­plète à la volée, notam­ment durant la milon­ga. Par exem­ple, je veux faire une tan­da de D’Agostino et Var­gas, de 1943 ou entre deux dates plus larges. Je valide bien sûr le critère 5*, le genre (A Tan­go can­ta­do), je mets la fourchette de dates et j’ai tous les tan­gos qui cor­re­spon­dent à ma demande.

Dédicace

Je dédie ce tuto­riel à mes chers sta­giaires DJ à tra­vers le Monde. Qu’ils con­tin­u­ent de propager l’âme de notre musique adorée.

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Ce tuto­riel existe aus­si en doc­u­ment illus­tré, avec som­maire, cap­tures d’écran en pleine réso­lu­tion et mise en page soignée, plus com­mode à con­sul­ter pen­dant qu’on con­fig­ure le logi­ciel, et imprimable. Il est disponible en français, en espag­nol et en anglais. Je l’envoie volon­tiers sur sim­ple demande.

Chaque exem­plaire porte le nom de son des­ti­nataire. Ce n’est pas une méfi­ance de principe : c’est un tra­vail que j’ai mis du temps à écrire et que je préfère voir cir­culer avec sa source. Vous en faites l’usage que vous voulez pour votre pro­pre pra­tique ; je demande sim­ple­ment de ne pas le red­if­fuser ni le repub­li­er sans mon accord.

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