Milonga azul 1929-04-25 — Orquesta Cayetano Puglisi      

Traduction

Ô Nacional !
À jamais je chante La Cumpar­si­ta, du même auteur.
Aujour­d’hui nous voulons, avec toute l’é­mo­tion de cette chan­son, en faire un hymne tri­col­ore.
Pour Nacional, ce tan­go est né en hom­mage au cham­pi­on créole.
Nacional fut celui qui affronta les Anglais, intro­duc­teurs du foot­ball en Uruguay.
Il fut le pre­mier (club) Uruguayen à briller dans le foot­ball. Hon­neur et gloire à Nacional !
Vive Nacional ! m’écrié-je, car ton his­toire est immortelle.
Ton dra­peau tri­col­ore fut brodé… Sinon, de celui d’Ar­ti­gas.
Vive Nacional ! m’écrié-je, car tu es ma reli­gion.
Tout un peu­ple t’ac­com­pa­gne, ô Tri­col­ore, et t’of­fre son cœur.
Ô Nacional ! À jamais je chante La Cumpar­si­ta, du même auteur.
Aujour­d’hui nous voulons, avec toute l’é­mo­tion de cette chan­son, en faire un hymne tri­col­ore.

Rodriguez n’a bien sûr pas écrit des paroles le citant comme l’auteur de La Cumpar­si­ta. Les paroles déclarées par Bel­lo Schmitt sont donc, soit une créa­tion, soit une adap­ta­tion tar­dive des paroles orig­i­nales de Rodriguez.

Il reste donc à trou­ver les paroles orig­i­nales, celles qu’aurait écrites Rodriguez. Cepen­dant, l’affirmation de l’article des hin­chas dans Pueblo Tri­col­or est que Rodriguez a com­posé une musique, pas qu’il en a com­posé la musique et écrit les paroles. D’ailleurs, pour La Cumpar­si­ta, il n’a écrit les paroles que dans le cadre de son procès avec les édi­tions Brey­er, pour essay­er d’étouffer la ver­sion de Pas­cual Con­tur­si et Enrique Pedro Maroni. Il est donc fort prob­a­ble qu’il n’ait pas écrit de paroles pour Nacional (For Ever). Cela et l’insuffisance prob­a­ble de mes recherch­es font que ces paroles, si elles exis­tent, ne me sont pas encore apparues.

L’enquête musi­cale ayant cepen­dant con­fir­mé que Nacional (For Ever) et La Milon­ga azul parta­gent la même musique. Voyons main­tenant les doc­u­ments qui relient ces deux œuvres.

L’enquête archivistique

Plusieurs doc­u­ments per­me­t­tent de suiv­re les évo­lu­tions des deux titres. En voici quelques-uns.

Partition de Nacional (For Ever)

Le Museo y Cen­tro de Doc­u­mentación de l’A­GADU (Mon­te­v­ideo, Uruguay) qui con­serve le fonds Ger­ar­do Matos Rodríguez dis­pose de la par­ti­tion de « Nacional (For Ever) ». Ils ont eu l’extrême oblig­eance de me la pro­cur­er.

La notice de ce doc­u­ment dans les col­lec­tions du Museo y Cen­tro de Doc­u­mentación de l’A­GADU indique « Edi­to­r­i­al : Mon­te­v­ideo : Brey­er ».

On trou­ve aus­si dans le cat­a­logue des œuvres du Museo y Cen­tro de Doc­u­mentación de l’A­GADU : « MATOS RODRIGUEZ GERARDO HERNAN — NACIONAL PARA SIEMPRE” qui cor­re­spond au même tan­go.

D’ailleurs, on pour­rait trou­ver curieux que Rodriguez appelle son œuvre Nacional (For Ever), en anglais, alors que c’était le club rival qui était « anglais ». Voir le Temas de tan­go sur Tan­go et Foot­ball – Les clubs pour le détail de cette rival­ité. On aurait pu penser qu’il choi­sisse un titre plus his­panophone pour mar­quer la reven­di­ca­tion nationale du club Nacional.

Le fait que la notice du Museo y Cen­tro de Doc­u­mentación de l’A­GADU men­tionne « Mon­te­v­ideo : Brey­er » m’a intrigué, car la mai­son Brey­er, rachetée en 1924 par Ricor­di Amer­i­cana était sise à Buenos Aires. Cepen­dant, en regar­dant les détails en bas de la pre­mière page de la par­ti­tion, on remar­que un détail.

La men­tion “tall. Graf. Mus. Brey­er Hnos. — Bs. Aires” pour Talleres Grá­fi­cos Musi­cales Brey­er Her­manos. – Buenos Aires, sig­ni­fie, Ate­liers graphiques et musi­caux Brey­er Frères.

Nous sommes donc bien en présence de la mai­son d’édition qui avait acheté pour 50 pesos, les droits de La Cumpar­si­ta à Matos.

La sec­onde par­tie change toute­fois la donne avec la men­tion « Propiedad exclu­si­va para la Rep. Ori­en­tal del Uruguay, del Sr. Alber­to Pérez ».

Cette men­tion est d’au­tant plus intri­g­ante qu’elle con­cerne une par­ti­tion imprimée par Brey­er Her­manos, la même mai­son qui acquit quelques années plus tôt les droits de La Cumpar­si­ta auprès du jeune Ger­ar­do Matos Rodríguez.

On sait aujour­d’hui que cette ces­sion fut con­clue alors que Matos Rodríguez n’avait pas encore atteint la majorité civile. Les dif­fi­cultés juridiques qui en résultèrent devaient ali­menter pen­dant plusieurs années les procès opposant le com­pos­i­teur à Brey­er puis à Ricor­di.

Dans ce con­texte, l’ap­pari­tion d’un mys­térieux Alber­to Pérez, tit­u­laire exclusif des droits pour l’U­ruguay sur une autre œuvre de Matos Rodríguez, mérite toute notre atten­tion. Aucune source con­sultée jusqu’à présent ne per­met de l’i­den­ti­fi­er. Il pour­rait s’a­gir d’un édi­teur, d’un con­ces­sion­naire ter­ri­to­r­i­al, d’un inter­mé­di­aire com­mer­cial ou d’un proche du com­pos­i­teur, peut-être un sup­port­er du Club qui a voulu « immor­talis­er » l’hymne à leur club com­mun.

Il est égale­ment envis­age­able qu’il ait appartenu au même réseau édi­to­r­i­al qui grav­i­tait autour de Matos Rodríguez au moment où furent négo­ciés les pre­miers droits de La Cumpar­si­ta. Ceci pour­rait faire appa­raître de nou­velles don­nées autour de La Cumpar­si­ta.

L’information impor­tante à en tir­er est que ce doc­u­ment nous garan­tit que la par­ti­tion de Nacional (For Ever) a été imprimée avant 1924, date à laque­lle les édi­tions Brey­er sont passées sous la coupe de Ricor­di Amer­i­cana.

Il reste donc un flou tem­porel pour cette impres­sion qui peut avoir eu lieu entre 1917 et 1924. Cepen­dant, l’intérêt d’imprimer une œuvre qui n’a pas une grande notoriété est assez mar­gin­al. Je priv­ilégie donc l’idée d’une com­mande venant de l’Uruguay, peut-être d’Alberto Perez.

J’émets plusieurs hypothès­es sur le rôle d’Alberto Perez. Je con­tin­ue les inves­ti­ga­tions et si la sit­u­a­tion se dénoue, j’éditerai cet arti­cle.

Alber­to Perez est peut-être :

Un édi­teur uruguayen qui fait appel à un pro­fes­sion­nel renom­mé pour graver quelque chose de com­pliqué (ce n’est pas la même chose d’éditer un livre et une par­ti­tion). Mais comme il paye, il se réserve les droits pour son pays. Cette pra­tique des édi­teurs uruguayens auprès des édi­teurs spé­cial­isés de Buenos Aires, comme Brey­er, Ortel­li ou Fran­calan­ci est attestée. Cepen­dant, Rodriguez avait fait éditer la Cumpar­si­ta par Arista, un imprimeur de Mon­te­v­ideo bien avant. Cepen­dant, il sem­blerait que cette édi­tion n’ait pas été encore retrou­vée. Si c’était le cas, elle pour­rait mod­i­fi­er la date d’écriture de la Cumpar­si­ta et cor­ro­bor­er les affir­ma­tions de Fir­po indi­quant que cette œuvre aurait été écrite fin 1915, début 1916.

Des preuves de dépôt et d’enregistrement

On trou­ve ensuite, le dépôt légal de La Milon­ga azul à la Bib­lio­thèque nationale argen­tine le 19 octo­bre 1927.

Du côté de la SADAIC, nous avons les enreg­istrements des deux œuvres.

Milon­ga azul est inscrite sans date. Cepen­dant, son numéro d’enregistrement auprès de la SADAIC est antérieur à celui de La Cumpar­si­ta 1622607 con­tre 1914752. Il sem­blerait donc que Matos a pris soin de cette œuvre, plus que de la célèbre Cumpar­si­ta. Je pense qu’il n’a sans doute pas voulu renou­vel­er la douloureuse expéri­ence de ven­dre son œuvre à un prix dérisoire (50 pesos).

Un autre doc­u­ment ren­force cette impres­sion, il s’agit d’une licence qu’accorde Matos à la Vic­tor Talk­ing Machine le 11 sep­tem­bre 1928 pour l’exploitation de La Milon­ga azul. C’est quelques mois avant l’enregistrement par Cayetano Puglisi (25 avril 1929). Matos a donc peut-être craint de per­dre ses droits comme cela lui était arrivé pour la Com­par­si­ta.

Ce doc­u­ment, con­servé par le Museo y Cen­tro de Doc­u­mentación de l’A­GADU, nous apprend que La Milon­ga azul est enreg­istrée en Uruguay sous la référence 678. Je vous invite à con­sul­ter le Temas de Tan­go « Autour de la nais­sance de la Vic­tor Argenti­na » pour con­sul­ter l’analyse de ce doc­u­ment excep­tion­nel.

Le résul­tat de cette négo­ci­a­tion entre Rodriguez et la Vic­tor de Buenos Aires don­nera nais­sance à un disque com­por­tant La Cumpar­si­ta sur la face A et La Milon­ga azul sur la face B. Ces titres ont été enreg­istrés par Cayetano Puglisi le même jour, le 25 avril 1929, comme le con­fir­ment les numéros de matrice 44532–2 (La Cumpar­si­ta) et 44533–2 (La Milon­ga Azul). On note que les deux thèmes gravés sur le disque cor­re­spon­dent aux deux­ièmes pris­es (-2).

Petit détail, on remar­quera que l’é­ti­quette autour de l’axe est plus décol­lée du côté de la face B. C’est que la face A, La Cumpar­si­ta, a été plus écoutée…

Histoire de poule et d’œuf

Il est temps de revenir à notre titre dou­ble. Il con­vient de véri­fi­er qui, de La Milon­ga azul ou de Nacional (For Ever) est le titre pre­mier créé par Rodriguez.

Reprenons la liste des cer­ti­tudes chronologiques que nous avons :

Fin 1915, début 1916 ou début 1917 : com­po­si­tion de La Cumpar­si­ta pour le car­naval de la Fed­eración de estu­di­antes de Mon­te­v­ideo qui a eu lieu en févri­er 1916 et 1917 (borne tem­porelle).

1917-04-18 : Rodriguez décou­vre que Rober­to Fir­po joue La Cumpar­si­ta au Café La Giral­da de Mon­te­v­ideo.

1917-11-11 : La coupe d’Uruguay revient en pro­pre à l’équipe du Club Nacional.

1917 (fin d’année) : Rodriguez aurait écrit un tan­go pour fêter la vic­toire de son club. C’est fort pos­si­ble.

Entre 1917 et 1924 : Pub­li­ca­tion par Brey­er frères de la par­ti­tion de Nacional (For Ever). Prob­a­ble­ment plus près de 1917 que de 1924.

1924-06-06 : Enrique Maroni et Pas­cual Con­tur­si écrivirent des paroles pour La Cumpar­si­ta (Si supieras…) pour l’in­té­gr­er à leur spec­ta­cle « Un pro­gra­ma de cabaret » (Fran­cis­co Canaro indique Noche de cabaret lorsqu’il annonce cette util­i­sa­tion à Matos Rodriguez alors à Paris). C’est peut-être cet élé­ment qui fut déclencheur de l’impression de la par­ti­tion de Nacional (For Ever). Rap­pelons que le véri­ta­ble décol­lage de La Cumpar­si­ta a eu lieu en 1924 et est donc attribué à Maroni et Con­tur­si.

1926-09-02 : Sig­na­ture du con­trat entre Ricor­di, qui a repris le fonds de Brey­er Frères et par con­séquent, la Cumpar­si­ta et Matos Rodriguez.

1927-10-19 : Dépôt légal de La Milon­ga azul à la Bib­lio­thèque nationale argen­tine.

1928-09-11 : Sig­na­ture par le représen­tant de Matos Rodriguez de la con­ven­tion pour l’enregistrement de La Milon­ga azul par la Vic­tor.

1929-04-25 : Enreg­istrement par Cayetano Puglisi de la Milon­ga Azul.

2007-05-21 : Enreg­istrement à la SADAIC de Nacional para siem­pre qui con­serve la musique de Matos Rodriguez, mais se voit adjoin­dre des paroles de Bel­lo Schmitt.

2017–03-26 : Ricar­do Oliv­era chante Nacional (For Ever) pour le cen­te­naire de La Cumpar­si­ta et de la coupe d’Uruguay.

2020-04-25 : Pub­li­ca­tion de l’arti­cle sur le site Pueblo Tri­col­or.

Alors, qui est la poule et qui est l’œuf ?

Je pense qu’il est assez clair que le pre­mier titre est Nacional (For Ever) et que Rodriguez a réu­til­isé le titre sous la forme de La Milon­ga Azul, peut-être en vue d’un enreg­istrement par la Vic­tor. En effet, l’édition La Cumpar­si­ta plus La Milon­ga azul per­met d’accompagner le titre vedette de Rodriguez d’un autre œuvre, ce qui fait un disque cohérent. Deux œuvres du même auteur.

Pour ter­min­er en restant avec Matos Rodriguez et l’édition d’un disque à dou­ble face met­tant en valeur La Cumpar­si­ta, je vous pro­pose cette édi­tion de la Vic­tor, de 1926, donc antérieure de trois ans à celle de Puglisi.

Je vous pro­pose d’écouter en pre­mier la face B qui est une rareté.

« Je te con­nais par cœur », en bon lun­far­do (du verbe man­yar). C’est un texte qui se moque d’un ancien dur qui n’est plus qu’un fan­faron. Le thème n’est pas nou­veau. Ici, le nar­ra­teur con­nait son inter­locu­teur et ne se laisse pas pren­dre à ses allures, sa façade.

Le disque porte la men­tion “Solo con Orques­ta”. Non, vous n’avez pas les oreilles bouchées. L’orchestre est effec­tive­ment réduit à ces deux instru­ments. C’était une façon, com­mer­ciale, de ven­dre les dis­ques.
Le reste de la men­tion indique ”Reper­to­rio Nacional”, qui est assez savoureuse si on con­sid­ère que La Cumpar­si­ta est un tan­ti­net uruguayenne…
On notera qu’il s’agit des paroles de Matos Rodriguez. C’est le disque qui a essayé de faire oubli­er la ver­sion de Gardel de 1924… Nous en repar­lerons dans un Temas de tan­go con­sacré à la Cumpar­si­ta.

À bien­tôt, les amis !