Sonorisation d’une milonga — Partie 2 — Les câblages

Quand on est habitué à pass­er d’une instal­la­tion à l’autre, on sait prévoir la diver­sité des con­nec­tiques qui pour­raient être néces­saires.
Je dédie cet arti­cle à un sta­giaire DJ qui, cette semaine, a attiré mon atten­tion sur ce point qui peut être dif­fi­cile pour les débu­tants.
Vous trou­verez en fin d’article une « trousse de base » afin de trou­ver facile­ment les élé­ments évo­qués dans cet arti­cle.

Préparer sa prestation à l’avance

Quand on nous con­fie la sonori­sa­tion d’une milon­ga, il est impor­tant de s’assurer que l’on aura sur place tout ce dont on aura besoin. C’est notam­ment le cas pour les déplace­ments en avion où les bagages sont sou­vent lim­ités.

Dans ce cas, il con­vient d’apporter ce qui est néces­saire, sans trop de super­flu et donc de savoir ce qui est sur place pour ne pas se retrou­ver coincé.

Pour cette rai­son, les DJ qui ont des besoins par­ti­c­uliers envoient leur fiche tech­nique. Vous trou­verez une des miennes ici.

Atten­tion, ce n’est pas parce que vous avez envoyé une fiche tech­nique que vous allez avoir ce que vous avez demandé. Trop peu d’organisateurs trans­met­tent au régis­seur ou au sonorisa­teur cette fiche tech­nique alors qu’ils le font tou­jours pour les orchestres. Il faut recon­naître à leur décharge que, dans le domaine du tan­go, la plu­part des DJ se con­tentent d’un câble avec un mini-jack à branch­er sur leur ordi­na­teur.

Heureuse­ment, d’autres organ­isa­teurs sont plus sérieux et pren­nent réelle­ment en compte les fich­es tech­niques et, avec quelques allers-retours entre l’organisation (si pos­si­ble, le sonorisa­teur ou le régis­seur) et le DJ, on arrive à véri­fi­er que tout sera OK.

Branchement de l’ordinateur (ou autre) au système de sonorisation

Si vous deman­dez quelque chose, il faut que ce soit jus­ti­fié et que vous en ayez réelle­ment besoin. Il vous faut donc acquérir quelques notions pour définir vos besoins.

Jack 3,5 mm

Le sys­tème le plus sim­ple et qu’utilisent la majorité des DJ de tan­go con­siste à rac­corder l’ordinateur à la con­sole ou aux enceintes ampli­fiées à l’aide d’un câble muni d’un jack 3,5 mm que l’on branche directe­ment dans la prise casque de l’ordinateur.

Cette liai­son présente toute­fois trois prin­ci­paux incon­vénients.

• Ce con­necteur stéréo est sujet aux faux con­tacts, surtout pour une util­i­sa­tion intense.
• La qual­ité sonore est celle du con­ver­tis­seur numérique vers analogique (DAC) inclus dans l’ordinateur, ce dernier étant sou­vent de qual­ité moyenne, on risque une perte de qual­ité par rap­port à l’utilisation d’un DAC (carte son) externe.
• L’inconvénient majeur à mon sens est que, si on branche la con­nex­ion à la sono à la prise casque, on n’a plus de prise pour le casque, ce qui inter­dit la préé­coute.

Les prin­ci­paux avan­tages en sont cepen­dant :

• Il suf­fit de branch­er le jack 3.5 fourni par l’organisateur pour être prêt. C’est donc un sys­tème bien adap­té aux débu­tants.
• La grande majorité des organ­isa­teurs four­nissent ce câble aux DJ de tan­go. Le DJ peut donc se con­tenter de venir avec son ordi­na­teur. Il n’aura qu’à le branch­er sur le secteur et sur ce jack pour être prêt…

Utilisation d’un DAC (Carte son, placa de sonido)

Comme nous l’avons vu, le branche­ment sur la prise casque rend impos­si­ble la préé­coute au casque. Il est donc intéres­sant de rajouter une sor­tie à son ordi­na­teur, car ain­si, on peut avoir deux sor­ties, une vers le casque et l’autre vers le sys­tème de sonori­sa­tion.

Il existe plusieurs sys­tèmes de con­nex­ion, mais le plus courant est une con­nex­ion USB. Nous ver­rons unique­ment ce type de con­nex­ion dans la mesure où ceux qui utilisent des sys­tèmes pro­fes­sion­nels n’ont pas besoin de lire mon arti­cle…

Les différents types de câbles

Un DJ pru­dent s’arrange pour avoir de quoi branch­er son équipement sur les dif­férents sys­tèmes exis­tants.

Câble avec connecteur Jack 3.5 entre l’ordinateur et la console

Ce câble est générale­ment fourni par l’organisateur. Il dis­pose d’un côté du jack 3.5 et de l’autre des con­necteurs adap­tés à l’équipement de l’organisateur :

Nous avons vu que ce câble n’est pas opti­mal, mais, comme il est sou­vent fourni par les organ­isa­teurs et que, par­fois, le sys­tème de sonori­sa­tion ne per­met pas de branch­er un autre type de câble (pris­es de con­nex­ion sous clef ou trop éloignées, con­necteurs exo­tiques…), il est intéres­sant d’avoir un adap­ta­teur jack 3.5 femelle per­me­t­tant de branch­er une carte son sur ce câble.

Les connecteurs des DAC et des consoles

Ces matériels utilisent trois types de con­necteurs. Atten­tion, ils sont générale­ment en dou­ble liai­son mono. C’est-à-dire qu’il faut un câble pour le canal gauche et un pour le canal droit.

Il existe deux types de câbles munis de jacks 6,35, les TS et les TRS. Ces derniers sont des­tinés à assur­er des liaisons symétriques. Les liaisons symétriques per­me­t­tent d’augmenter la longueur de câble en réduisant les inter­férences. Pour reli­er la carte son à la con­sole, comme les dis­tances sont faibles, il n’y a pas besoin de liai­son symétrique. Si votre DAC a une sor­tie asymétrique, un câble TRS est à envis­ager. Si ce n’est pas le cas, il faut impéra­tive­ment un câble TS, car si la con­sole util­isée est symétrique, vous risquez d’avoir de la ron­flette (50 ou 60 Hz dans le sig­nal sonore).

Les con­necteurs Jack 3.5

On oublie les con­necteurs 3.5, sauf pour des petits DAC de sec­ours qui se glis­sent facile­ment dans la pochette de l’ordinateur ou du casque. Ils sont pra­tiques à reli­er au fameux câble de base des organ­isa­teurs.

Les con­necteurs RCA Cinch

Le con­necteur RCA (Cinch) est surtout util­isé sur les sys­tèmes « ama­teur » ou haute-fidél­ité. Sa con­nex­ion n’est pas très fiable, mais ces câbles sont très courants. Quelques cartes sons utilisent ce type de con­necteur, comme la Z1 de Native Instru­ments.

Les con­necteurs Jack 6.35

Presque deux fois plus gros que les jacks 3.5, les jacks 6.35 offrent un meilleur con­tact. Ils sont rapi­des à con­necter et sont très courants pour les matériels pro­fes­sion­nels. C’est le con­necteur à priv­ilégi­er pour le DAC, car il a peu de faux con­tacts et tient bien.

On fera atten­tion, comme pré­cisé ci-dessus, de bien pren­dre des jacks mono (TS) ou symétriques (TRS) en fonc­tion de son équipement.

Les con­necteurs XLR

Ces con­necteurs ont la plu­part du temps 3 voies. Sachez cepen­dant qu’il en existe à 4 et 5 voies et que vous ne devez pas vous munir de ces con­necteurs que l’on ne trou­ve pas sur les con­soles de mix­age.

Les câbles XLR peu­vent être util­isés en mono, stéréo ou en liai­son symétrique. Atten­tion, les câbles DMX qui sont util­isés pour les éclairages sont très sem­blables extérieure­ment, notam­ment quand ils sont con­nec­tés avec des XLR à 3 broches (nor­male­ment, ils devraient en avoir 5, mais beau­coup de matériel se con­tentent de 3). Les câbles DMX sont en 120 ohms et con­ti­en­nent une paire tor­sadée alors que les câbles audios sont en 50–110 ohms et ont des câbles non tor­sadés. Cepen­dant, en cas d’er­reur, ce n’est pas trop grave pour l’au­dio qui peut accepter des câbles 120 ohms. En revanche, pour le DMX, cela peut causer des erreurs. On notera aus­si que les câbles pour l’au­dio numérique pro­fes­sion­nel en XLR (AES/EBU) utilisent des câbles à 110 ohms.

Donc, si vous utilisez du DMX512 en plus, il est préférable de bien repér­er les câbles, avec un code couleur (dif­férent de celui des longueurs) ou une indi­ca­tion si le câble n’est pas lui-même bien mar­qué.

Liaison symétrique ou asymétrique ?

Nous avons vu que les con­necteurs Jack 6.35 et les con­necteurs XLR per­me­t­tent une con­nex­ion symétrique. Il con­vient donc d’expliquer l’intérêt de ce sys­tème et de voir com­ment l’exploiter.
Une liai­son par câble Jack 6.35 ou par XLR est en général mono­phonique. Il faut donc une paire de câbles pour avoir la stéréo (canaux gauche et droit). Indiquons toute­fois que cer­tains matériels utilisent les jack TSR pour une liai­son stéréo, mais ce n’est pas le plus courant.

Principe de la liaison symétrique

Le sig­nal sonore est trans­porté par un fil, celui qui est relié à la pointe (tip) du con­necteur Jack 6.35(point chaud).
La liai­son symétrique fab­rique un sec­ond sig­nal en oppo­si­tion de phase qui sera envoyé vers l’anneau (bague / ring), le point froid.

Sur une liai­son asymétrique, ce bruit par­a­site va se super­pos­er au sig­nal musi­cal. Heureuse­ment, nous sommes en présence ici, d’une liai­son symétrique. Lorsque le sig­nal va arriv­er à la fin de la liai­son, l’équipement de récep­tion va invers­er la phase du sig­nal froid.

Une fois que le sig­nal reçu en fin de liai­son a été remis en phase, le résul­tat est final est exacte­ment le même que le sig­nal ini­tial. Le par­a­site a pro­duit une défor­ma­tion iden­tique du sig­nal sur les deux liaisons. Lorsque la phase du sig­nal froid est inver­sée, le sig­nal par­a­site est égale­ment inver­sé. Cepen­dant, con­traire­ment au sig­nal orig­i­nal, celui-ci se retrou­ve désor­mais en oppo­si­tion de phase com­plète avec le par­a­site de la liai­son chaude. Le par­a­site sur la liai­son chaude (en vert) com­mence sur cette illus­tra­tion par un point bas (sig­nal faible). Sa copie en mar­ron, sur la liai­son froide) est en revanche forte (en mar­ron). Le min­i­ma de la liai­son chaude et le max­i­ma de la liai­son froide s’annule donc par­faite­ment. Il en est de même pour toutes les autres vari­a­tions provo­quées par le par­a­site. Ain­si, le sig­nal à l’arrivée peut être totale­ment débar­rassé du par­a­site et le son est par­faite­ment con­forme à l’original.

La liai­son symétrique per­met donc de grandes longueurs de câblage et une util­i­sa­tion en milieu par­a­sité.

Les DJ de tan­go n’ont, en général, pas besoin de grandes dis­tances entre leur DAC (carte son) et la con­sole et une liai­son asymétrique est en général suff­isante. Mais, qui peut le plus peut le moins. Pour les grandes scènes, le sonorisa­teur met­tra de toute façon un boîti­er de direct à dis­po­si­tion. Ain­si, la liai­son entre le DAC et ce boîti­er sera relayé par une liai­son symétrique, jusqu’à la con­sole prin­ci­pale, même si celle-ci est située à 30 m, le sig­nal sera par­faite­ment trans­mis.

Quel type de liaison en fonction du matériel ?

Si la liai­son symétrique est tou­jours la meilleure, en revanche, elle n’est pas tou­jours pos­si­ble.

Par exem­ple, si un des appareils n’est pas prévu pour cela, ou si on se con­necte avec une con­nec­tique qui ne le per­met pas (RCA, mini-jack, Jack TS). Voici les com­bi­naisons selon l’équipement disponibles :

Où brancher les connecteurs ?

Vous avez les bons con­necteurs, ceux pour la sor­tie de votre DAC à une extrémité des deux câbles et de l’autre, les con­necteurs à branch­er sur la con­sole de l’organisateur, ou sur ses amplis ou enceintes ampli­fiées.

Vos câbles se ter­mi­nent par des fich­es mâles. Il vous faut donc trou­ver, sur la con­sole, des pris­es femelles. Sur un matériel pro­fes­sion­nel, vous aurez des con­necteurs XLR et/ou Jack. Vous remar­querez, sur la pho­togra­phie précé­dente, que sur la pre­mière ligne (pris­es 1 à 4), la prise XLR a un gros trou cen­tral. C’est qu’elle autorise, soit une prise XLR, soit une prise Jack 6.35.

Se brancher sur une console et identifier les zones utiles

Les con­soles peu­vent intimider cer­tains DJ au point qu’une DJ dans un grand fes­ti­val avait fait enlever tous les bou­tons de la con­sole pour éviter d’y touch­er…

Voici un exem­ple, sur une petite con­sole analogique, Yama­ha.

Voici les par­ties utiles, par ordre d’utilisation…

Entrées mono ou stéréo

Sur cette con­sole, on peut choisir de se con­necter aux pris­es 1 à 4, mais il fau­dra utilis­er deux tranch­es pour la stéréo (même si les tan­gos sont en mono, on utilise générale­ment un équipement stéréo ou dou­ble mono). Le seul incon­vénient est qu’il faut effectuer les réglages sur les deux tranch­es (gain, égaliseur, vol­ume). On réservera donc ces tranch­es plutôt aux micro­phones, sauf si les tranch­es stéréo man­quent de réglage, ce qui n’est pas le cas pour les tranch­es 5/6 et 7/8 de cette con­sole. Sur ces tranch­es, vous pou­vez branch­er des jacks ou des pris­es XLR. Atten­tion, pour avoir de la stéréo avec un câble XLR, il faut deux entrées arrivant à cette sor­tie XLR. Par exem­ple, avec un câble dis­posant de deux Jacks 6.35 mono d’un côté et d’une prise XLR à l’autre extrémité. Ce con­necteur a trois points et peut donc pass­er un sig­nal stéréo.

Les pris­es suiv­antes (9 à 12) sont égale­ment stéréo, cepen­dant, vous remar­querez qu’elles com­por­tent moins de réglages (absence de gain et de réglage des médi­ums). Les con­necteurs sont des jacks 6.35, des pris­es RCA et, pour la tranche 11–12, l’USB. L’USB per­met d’utiliser cette con­sole comme une carte son en bran­chant directe­ment l’ordinateur à la con­sole en USB.

Utilis­er les tranch­es 9 à 12 et le DAC incor­poré des tranch­es 11–12 est intéres­sant. On peut juste regret­ter l’absence de réglage du gain et des médi­ums. Cer­taines con­soles n’ont pas cette lim­i­ta­tion et l’utilisation d’une entrée stéréo sera con­fort­able en per­me­t­tant de régler les deux voies en même temps.

On notera que sur les con­soles pro­fes­sion­nelles, il est pos­si­ble de grouper deux voies, voire plus en créant des groupes. Cela per­met d’avoir les réglages qui se dupliquent sur d’autres tranch­es. Par exem­ple, si les poten­tiomètres sont motorisés et cou­plés, lorsque l’on déplace un des curseurs, l’autre se déplace en même temps.

Gain d’en­trée

Le poten­tiomètre de réglage du gain per­met d’ajuster le vol­ume d’entrée. On con­trôlera avec les vu-mètres, que le sig­nal ne va jamais dans le rouge pour éviter un son dis­tor­du. Au-dessus du poten­tiomètre des tranch­es com­por­tant un bou­ton de gain, il y a aus­si un voy­ant (LED) Peak (pointe). Si ce voy­ant s’allume, c’est que le sig­nal est trop fort. Il fau­dra alors baiss­er le poten­tiomètre de Gain ou baiss­er le vol­ume de sor­tie de l’ordinateur et/ou du DAC.

En général, on règle le gain rel­a­tive­ment haut en réglant de façon que, durant les for­tis­si­mos, la diode rouge soit à la lim­ite de s’allumer. Cela per­met d’avoir de la réserve pour les autres réglages en aval.

Égaliseurs

Sur cette con­sole d’entrée de gamme, il n’y a que 3 fréquences de réglage (bass­es, médi­ums et aigus). Les inter­ven­tions seront donc som­maires, mais suff­isantes dans la plu­part des sit­u­a­tions usuelles. En revanche, pas pos­si­ble de retouch­er une fréquence pré­cise. Pour cela, il fau­dra, a min­i­ma, un égaliseur semi-paramétrique ou mieux, paramétrique.

En début de milon­ga, tous les curseurs doivent en posi­tion neu­tre.

Panoramique

Le panoramique per­met de posi­tion­ner la tranche dans l’horizon gauche à droite. Si vous utilisez des tranch­es mono (1 à 4, par exem­ple), vous pou­vez met­tre les canaux impairs à gauche et les canaux pairs à droite. Atten­tion, comme vous musi­calisez une milon­ga, il faut pren­dre plusieurs points en compte.

• La plu­part des tan­gos sont en mono. Le sig­nal sera donc le même dans les deux canaux.
• Les danseurs se dépla­cent sur la piste et donc par rap­port aux enceintes. Si vous utilisez un morceau au stéréo très mar­qué, les danseurs auront une musique dif­férente selon leur posi­tion dans la salle. C’est notam­ment le cas pour des musiques des années 50 et 60 où l’effet stéréo était sou­vent exagéré. Les danseurs enten­dent majori­taire­ment le son de l’enceinte la plus proche. Si c’est une enceinte de gauche, il enten­dra, par exem­ple, la main gauche du piano et la con­tre­basse et s’il se déplace vers une enceinte de droite, il aura les par­ties aiguës du piano et les vio­lons (en fait, chaque prise de son a ses par­tic­u­lar­ités et l’ingénieur du son peut avoir répar­ti les instru­ments et leur tes­si­ture à sa guise).
• Les corti­nas sont dif­fusées quand les danseurs arrê­tent de danser. On peut donc rétablir un effet stéréo plus mar­qué, surtout si la corti­na a des effets stéréo très mar­qués (Mon­ey de Pink Floyd, par exem­ple).
• Dans la pra­tique, pour ne pas être sans arrêt en train de chang­er les réglages, on peut plac­er le réglage panoramique au milieu, ou légère­ment à gauche pour le canal gauche et légère­ment à droite pour le canal de droite.
• Si on utilise les tranch­es stéréo, on par­le plutôt de bal­ance, car il s’agit d’équilibrer les deux canaux et pas d’augmenter ou rétré­cir leur champ stéréo­phonique.

Poten­tiomètres

Les poten­tiomètres de chaque tranche per­me­t­tent d’en régler le vol­ume. Dans la pra­tique, on n’y touche pas une fois que les réglages sont faits, sauf si on souhaite, par exem­ple, baiss­er le vol­ume pour faire une annonce ou pen­dant la corti­na. En général, on laisse un peu de marge en posi­tion­nant les poten­tiomètres à 3/4 env­i­ron. Cela per­met de rajouter rapi­de­ment un peu de vol­ume, sans touch­er au gain qui est en principe réglé à la lim­ite supérieure per­me­t­tant d’être en dessous du seuil de dis­tor­sion.

Vol­ume mas­ter

Ce poten­tiomètre per­met de régler le vol­ume du mix. C’est lui qui définit le niveau de sor­tie. Il agit sur toutes les voies. Cela per­met de préserv­er l’équilibre du mix­age.

Vu-mètres

Les vu-mètres per­me­t­tent de con­trôler le vol­ume. En mode PFL (avant les réglages), ils per­me­t­tent de régler pré­cisé­ment le gain. En mode AFL (après les réglages), ils per­me­t­tent de véri­fi­er que le niveau de sor­tie et les éventuels traite­ments sont cor­rects.

Dans la pra­tique, on reste dans le vert. De petits pas­sages en jaune (orange) sont tolérables, mais un abus de la zone rouge se paye par une dis­tor­sion supérieure, voire par une détéri­o­ra­tion de l’amplificateur ou des haut-par­leurs.

Les sor­ties

Le sig­nal sort enfin de la con­sole de mix­age pour être envoyé aux amplifi­ca­teurs ou aux enceintes ampli­fiées (enceintes con­tenant leur pro­pre amplifi­ca­teur). Sur cette con­sole, la sor­tie peut être en XLR ou Jack 6.35.

Les autres élé­ments

Les par­ties grisées sont moins utiles à un DJ de tan­go. Elles per­me­t­tent d’appliquer des effets, d’ajouter un processeur de son dans le sig­nal, fan­taisies qui sont peu courantes en tan­go. Dans ce guide pour débu­tant, il me sem­ble qu’on peut les laiss­er sous silence. Veillez cepen­dant à met­tre à zéro les poten­tiomètres d’effet pour éviter une mon­tée du bruit de fond ou d’avoir un effet indésir­able.

On remar­quera aus­si des poten­tiomètres jaunes sur les voies 1 à 4, ils per­me­t­tent d’ajuster la com­pres­sion du sig­nal, c’est-à-dire d’écraser la dynamique pour que les pas­sages pianos soient plus forts et que les pas­sages for­tis­si­mos ne soient pas trop forts. Une musique com­pressée a un vol­ume moyen plus élevé et peut être plus fati­gante à l’écoute.

Les fantômes prennent le micro

À droite des com­presseurs, on remar­que la présence d’une ali­men­ta­tion Phan­tom 48 Volts (par­fois 24 Volts). Elle sert à ali­menter les micro­phones élec­tro­sta­tiques qui ont besoin d’une source de courant. En général, vous vous en passerez et vous devrez laiss­er l’alimentation Phan­tom éteinte, sauf si vous avez ce type de micro­phones, ce que je vous décon­seille si c’est pour faire vos annonces. Un bon micro­phone dynamique est large­ment préférable (type Shure SM58).

Au sujet du micro­phone, il peut être pra­tique d’avoir un micro­phone avec un inter­rup­teur pour éviter d’avoir à appuy­er sur le bou­ton « Mute » de la con­sole. Dans le cadre du micro­phone Shure SM58, il faut pren­dre la ver­sion « Se ». Atten­tion, sur cer­tains matériels, la manip­u­la­tion de cet inter­rup­teur intro­duit un bruit lors de l’activation ou de la dés­ac­ti­va­tion. C’est la pre­mière rai­son pour laque­lle les sonorisa­teurs pro­fes­sion­nels préfèrent les micro­phones sans inter­rup­teur, la sec­onde est pour éviter que l’artiste coupe son micro et donne des sueurs froides au sonorisa­teur…

Se brancher sur un boîtier de direct

Tous les sonorisa­teurs ne lais­sent pas l’accès à la con­sole au DJ. Il leur pro­pose un câble arrivant à prox­im­ité, ou plus sou­vent, un boîti­er de direct.

Ce boîti­er per­met de con­necter une source, générale­ment en XLR ou Jack 6.35. La sor­tie de ce boîti­er est une liai­son symétrique (XLR) qui per­met d’avoir de grandes longueurs de câble en évi­tant les par­a­sites.

ATTENTION, ce type de boîti­er de direct n’a qu’une voie. Il en faut donc deux pour trans­met­tre un sig­nal stéréo.

Une autre façon de gér­er les branche­ments, notam­ment, quand il y a aus­si un orchestre, est de met­tre en place une « pieu­vre ».

Les câbles des instru­men­tistes et du DJ sont branchés sur le boîti­er. Le sig­nal est trans­mis en symétrique jusqu’à la con­sole. Là, chaque prise XLR est con­nec­tée à la tranche cor­re­spon­dante.

On remar­quera 4 pris­es SLX (mâles sur le boîti­er et femelles au bout des câbles de la pieu­vre. Ces 4 liaisons sont des­tinées aux retours qui sont des haut-par­leurs posés sur la scène et qui per­me­t­tent aux musi­ciens de s’entendre jouer.

Ces pieu­vres sont très utiles pour éviter l’encombrement de la scène et pour éviter d’avoir de nom­breux câbles qui courent de la scène jusqu’à l’emplacement du sonorisa­teur.

Démarrer la sonorisation avant la milonga

Si vous vous branchez sur une instal­la­tion gérée par un sonorisa­teur, deman­dez-lui l’autorisation de vous branch­er. Il veillera à « muter » (ren­dre silen­cieuses) vos tranch­es pour éviter d’envoyer dans les enceintes les clacs de vos branche­ments et mis­es en route.

Si vous gérez vous-même la mise en marche, com­mencez par con­necter votre carte son sur l’ordinateur (câble USB) et la carte son à la con­sole (câble XLR ou Jack 6.35). Allumez votre ordi­na­teur. Cela fera démar­rer votre carte son. Allumez ensuite la con­sole, puis enfin l’ampli ou les enceintes ampli­fiées.

Réglage du volume

1. Régler le vol­ume de sor­tie du logi­ciel de l’ordinateur a un niveau plutôt faible. C’est inutile avec un logi­ciel DJ, mais utile pour ceux qui musi­calisent avec des logi­ciels comme iTunes.
2. Régler le niveau d’entrée de la carte son à un niveau moyen.
3. Régler le niveau de sor­tie de la carte son à un niveau moyen à faible.
4. Ajustez le gain sur la con­sole à un niveau moyen à faible.
5. Posi­tion­ner le curseur des poten­tiomètres des voies DJ à env­i­ron ¾ de la course.
6. Posi­tion­nez le curseur de vol­ume général (Main) de la con­sole à un niveau moyen.
7. Réglez l’amplificateur (ou les enceintes ampli­fiées), à un niveau plutôt faible (1/4 de la puis­sance, par exem­ple).
8. Envoyez une musique bien représen­ta­tive et d’un vol­ume soutenu depuis votre logi­ciel DJ. Idéale­ment, vous pou­vez envoy­er un bruit rose, mais c’est pénible pour les oreilles s’il y a des per­son­nes déjà présentes dans la salle.
9. Véri­fiez que le sig­nal est reçu par la carte son en obser­vant ses vu-mètres.
10. Réglez le vol­ume de l’entrée DJ sur la carte son. Ses vu-mètres ne doivent pas aller dans le rouge.
11. Vous devriez enten­dre le son dans les enceintes (nor­male­ment à un niveau très faible).
12. Le vol­ume de sor­tie de la carte son peut être ajusté, mais gardez un peu de marge pour pou­voir mon­ter le vol­ume depuis la carte son si un des titres a un niveau plus faible. Si votre carte son ne dis­pose pas de réglage de vol­ume, les étapes 10 à 12 n’existent pas.
13. Sur la con­sole, réglez le niveau de gain de façon en faisant en sorte que la diode « Peak » s’allume, puis bais­sez le niveau jusqu’à ce qu’elle ne s’allume plus.
14. Réglez le curseur des poten­tiomètres des tranch­es DJ à env­i­ron ¾ de la course.
15. Le vol­ume de Mas­ter est réglé env­i­ron à 50 %.
16. Sur l’amplificateur (ou les enceintes ampli­fiées), réglez le vol­ume de dif­fu­sion afin qu’il soit suff­isant. 80dBa sur la piste est une bonne valeur. Pour mesur­er le niveau sonore, vous pou­vez utilis­er une appli­ca­tion sur télé­phone, mais, bien sûr, un déci­belmètre est préférable.

Si vous n’arrivez pas à un vol­ume suff­isant

Le niveau sonore final est trop faible alors que vous avez poussé l’ampli (ou les enceintes ampli­fiées) au max­i­mum, ce qui est forte­ment décon­seil­lé.

Si c’est le cas, bais­sez un peu le vol­ume de l’ampli (80 % du maxi, env­i­ron) et aug­mentez le vol­ume sur les poten­tiomètres des tranch­es DJ de la con­sole. Si cela ne suf­fit pas, aug­mentez le vol­ume Main de la con­sole. Si cela ne suf­fit tou­jours pas, il vous fau­dra aug­menter un peu les gains sur la carte son et sur la con­sole, mais ce sera avec le risque d’avoir de la dis­tor­sion (diodes « Peak » qui s’allument de temps en temps). Si cela ne va tou­jours pas, c’est sans doute que vous avez un mau­vais réglage dans votre chaîne, prob­a­ble­ment sur la con­sole, ou que l’amplificateur est vrai­ment sous-dimen­sion­né pour l’événement.

Pour régler ce prob­lème, vous aurez peut-être besoin de l’aide du sonorisa­teur, tout comme sur le bon posi­tion­nement des enceintes. Cepen­dant, si vous souhaitez en savoir plus, vous pou­vez con­sul­ter l’article « Sonoris­er une milon­ga ».

La trousse de base

Carte son (DAC)

Il existe, bien sûr, beau­coup d’autres mod­èles, entre 10 et 2000 €. Véri­fiez juste qu’ils fonc­tion­nent bien avec votre matériel (Mac, Win­dows, Lin­ux…). Voici une petite sélec­tion.

• Inter­face audio Audi­ent iD4 MKII.
• Focus­rite Scar­lett 2i2 4th Gen.
• Behringer UCA222 Inter­face audio USB rouge (un DAC léger de sec­ours, mais qui peut être util­isé lorsqu’on a peu de bud­get grâce à sa fia­bil­ité et sa qual­ité sat­is­faisante).
• UGREEN Adap­ta­teur USB C Jack 3.5mm TRRS DAC (un mini DAC de sec­ours poids plume).

Câble USB

Les cartes son (DAC) sont livrées avec un câble USB. Cepen­dant, les ordi­na­teurs mod­ernes n’ont plus de sor­tie USB‑A, seule­ment des USB‑C. Il con­vien­dra donc d’avoir un câble à ce for­mat s’il n’est pas fourni. Je vous con­seille égale­ment d’avoir un câble de rechange.

• del­ey­CON 0,5 m Câble D’im­p­ri­mante USB C (Câble court)
• del­ey­CON 1 m Câble D’im­p­ri­mante USB C (Câble plus long, sou­vent utile, selon l’organisation de votre équipement et l’emplacement alloué au DJ).

Câbles permettant de connecter votre DAC à la console

En fonc­tion du type de pris­es de sor­tie équipant votre DAC, vous devrez prévoir des câbles dif­férents. Il faut que ces câbles soient suff­isam­ment longs pour aller de votre carte son jusqu’à la con­sole et pas trop long pour ne pas être encom­brants. En général, 1 à 2 m sont sat­is­faisants. Ne pas dépass­er 3m pour les liaisons asymétriques (RCA, Jac 3.25, Jack 6.35 TS).

Carte son avec sortie RCA Cinch

• Cette sor­tie en RCA Cinch se retrou­ve sur dif­férents matériels, comme la Behringer UCA222, ou la Native Instru­ment Trak­tor Z1.
• UGREEN Câble RCA Jack 3.5mm Femelle vers 2 RCA Mâle (le câble de sec­ours à tou­jours avoir et à ne jamais utilis­er, car il per­met de se branch­er sur le câble générale­ment fourni par les organ­isa­teurs). Ce câble peut être court pour ne pas pren­dre trop de place.
• KabelDirekt – Câble RCA 1 m, câble audio stéréo 2 x 2 Cinch (Branche­ment sur un équipement RCA Cinch)
• VITALCO Jack 6,35 mm vers RCA Câble 1 m dou­ble Cinch Mâle vers 2X Jack 6.35 Con­necteur Adap­ta­teur (Branche­ment sur un équipement en Jack 6.35).
• Som­mer Cable HBP-M2C2-0150 Câble adap­ta­teur audio [2 fich­es RCA – 2 fich­es XLR 3 broches] 1,50 m Noir (branche­ment sur une con­sole en XLR)
• Jop­to Lot de 2 Adap­ta­teurs XLR vers RCA pour Micro­phone — Con­necteur 3 Broches mâle XLR vers Femelle RCA (c’est une alter­na­tive qui con­siste à utilis­er le câble RCA Cinch en lui adjoignant un adap­ta­teur XLR. C’est utile, car cela per­met de se pass­er du câble XLR assez lourd, tout en étant prêt à se con­necter en XLR si néces­saire.

Carte son avec sortie Jack 6.35 symétrique (TRS)

C’est le type de con­nex­ion le plus courant sur les DAC de qual­ité. Il est intéres­sant d’avoir un câble TRS pour béné­fici­er de la liai­son symétrique. Toute­fois, un câble TS de sec­ours peut être utile en sécu­rité, au cas où la con­sole ne sup­port­erait pas la liai­son symétrique.

ATTENTION, pensez à acheter 2 câbles (canal gauche et canal droit).

• Liai­son symétrique TRS. C’est la liai­son opti­male de haute qual­ité quand la source (DAC) et la récep­tion (con­sole de mix­age) acceptent la liai­son symétrique.
  • Som­mer CSN3-0250-SW. Mon préféré, car solide, avec des fich­es Neu­trik et une sec­tion de câble plus impor­tante (0,34mm²) que la moyenne. 2,5m, ce qui est un bon com­pro­mis).
  • Cor­dial CPM 2,5 VV. Fich­es Neu­trik sec­tion de câble 0,22mm². 2,5m, ce qui est un bon com­pro­mis).
  • Cor­dial CFM 3,0 VV. Un excel­lent rap­port qual­ité prix. 3m.
• Liai­son asymétrique TS, lorsque le récep­teur est asymétrique, mais peut aus­si être util­isé comme câble uni­versel, car il peut être util­isé avec un DAC symétrique et une con­sole asymétrique.
  • UGREEN Câble Stéréo 1m 6,35 mm vers 6,35 mm mono mâle mâle câble TRS Jack 6,35 en Nylon tressé (Mal­gré la men­tion, c’est un câble TS, par TRS).
  • UGREEN Câble Stéréo 2m 6.35mm vers 6.35mm mono mâle mâle Câble TRS Jack 6.35 en Nylon tressé (Mal­gré la men­tion, c’est un câble TS, par TRS).
• Autres con­nec­tiques qui peu­vent être utiles :
  • VITALCO Adap­ta­teur Femelle Jack 3,5 mm vers 2X mâle 6,35 mm mono (le câble de sec­ours à tou­jours avoir et à ne jamais utilis­er, car il per­met de se branch­er sur le câble générale­ment fourni par les organ­isa­teurs). Ce câble peut être court pour ne pas pren­dre trop de place.
  • VITALCO Jack 6,35 mm vers RCA Câble 1 m dou­ble Cinch Mâle vers 2X Jack 6.35 Con­necteur Adap­ta­teur (Branche­ment sur un équipement en RCA Cinch). C’est le même câble que celui cité pour la con­nex­ion sur une carte son avec des sor­ties RCA Cinch. C’est intéres­sant d’avoir une carte son de sec­ours type Behringer UCA222, car elle per­me­t­tra d’utiliser le même câble pour se branch­er en Jack 6.35, le type de branche­ment le plus courant.
  • UGREEN Câble Stéréo 6,35 mm vers 6,35 mm mono mâles mâle câble TRS Jack 6,35 en Nylon tressé (c’est le câble le plus couram­ment util­isé, choi­sis­sez un mod­èle solide).
  • Adam Hall Cables 3 STAR MMP 0100 — Câble Micro XLR mâle vers Jack 6,35 mm mono 1 m
  • Jop­to Lot de 2 Adap­ta­teurs XLR vers RCA pour Micro­phone — Con­necteur 3 Broches mâle XLR vers Femelle RCA (c’est une alter­na­tive qui con­siste à utilis­er le câble RCA Cinch en lui adjoignant un adap­ta­teur XLR. C’est utile, car cela per­met de se pass­er du câble XLR assez lourd, tout en étant prêt à se con­necter en XLR si néces­saire. Atten­tion, cet adap­ta­teur ne trans­met bien sûr pas une liai­son symétrique (à cause du RCA).
  • Adap­ta­teur Neu­trik NA3 MJ XLR mâle, Jack femelle 6.35 TRS. Cet adap­ta­teur per­met de trans­former un câble Jack TRS en XLR. C’est pra­tique pour n’avoir qu’un seul type de câble et que l’on ren­con­tre une con­sole qui n’a plus que du XLR de disponible (sou­vent, les pre­mières pris­es com­bo (XLR-Jack) sont occupées par des micro­phones ou des instru­ments de l’orchestre et il ne reste plus que des tranch­es en XLR sur la con­sole. Cela évite de trans­porter 2 séries de câbles.
  • Adap­ta­teur Neu­trik NA3 FP XLR femelle, Jack 6.35 TRS. Cet adap­ta­teur per­met de trans­former un câble XLR en jack 6.35 TRS. Cela peut être une alter­na­tive pour ceux qui aiment bien les con­necteurs XLR (on ne peut pas leur reprocher, c’est la meilleure con­nec­tique) et qui ne veu­lent pas emporter deux jeux de câble, Jack-Jack et Jack-XLR.

Le câble XLR

Les cartes son avec sor­tie XLR sont rares. Si vous avez opté pour ce type de matériel, vous n’avez pas besoin de con­seil pour les câbles. Cepen­dant, les micro­phones util­isant ce type de câble, il peut être utile d’en avoir un en rechange. De plus, comme ces câbles sont mâles d’un côté et femelles de l’autre, vous pou­vez les utilis­er comme des ral­longes, pour aug­menter la dis­tance entre votre équipement et le micro­phone.

• CORDIAL CABLES Câble micro XLR 3 m CÂBLES MICROPHONE Select Symétrique Stan­dard Un câble de 3 m est un bon com­pro­mis. Vous l’ajouterez à celui de 2 m générale­ment livré avec le micro­phone pour pou­voir le prêter à l’organisateur. Si vous avez la pos­si­bil­ité, un câble de 10 m sera encore plus utile pour cet usage.

Le microphone

Vous pou­vez très bien faire le DJ sans micro­phone, mais bon, quelques mots avec le pub­lic per­me­t­tent d’égayer l’ambiance. Vous pou­vez compter sur celui de l’organisateur, ou pas.

• Shure SM58SE Micro­phone Vocal Dynamique car­dioïde avec Inter­rup­teur on/Off. C’est le micro à tout faire pour le DJ. C’est la ver­sion avec un inter­rup­teur, car cela vous évite le stress d’aller couper sur la con­sole, con­sole que vous n’aurez pas tou­jours à portée de main, notam­ment lorsque vous serez con­nec­tés sur des boîtiers de direct. Dans ce cas, il fau­dra en deman­der trois au sonorisa­teur. Deux pour la musique et un pour le micro­phone.
• Même si j’ai indiqué le Shure SM58 en pre­mier, je préfère le Sennheis­er e 835‑S, Dynamique Car­dioïde avec Inter­rup­teur On/Off. Là encore, c’est la ver­sion avec inter­rup­teur, pour les mêmes raisons. Ce micro­phone présente l’avantage d’être plus tolérant aux vari­a­tions de posi­tion­nement que le Shure SM 58. Son seul point un peu négatif, c’est que les « pros » auto­proclamés peu­vent se moquer, ils ne jurent que par le SM58.
• Shure BLX24/SM58 freq M17 C’est la ver­sion sans fil du micro­phone. Cepen­dant, je ne suis pas sûr que ce soit au DJ de le fournir, à moins que vous soyez un DJ remuant qui aime se déplac­er au milieu des danseurs…

Le gaffeur

Le gaffeur ou gaffer est indis­pens­able dans la trousse du DJ. Il per­met de fix­er rapi­de­ment les câbles, de sécuris­er les pris­es pour éviter qu’elles se débranchent ou même de fix­er une nappe. Ce n’est pas du ruban adhésif ordi­naire. Il se découpe en le déchi­rant et il peut se décoller sans laiss­er de trace. En général il est noir, voire noir mat, pour qu’il puisse se dis­simuler sur le sol des scènes qui sont générale­ment noir mat.

Mag­tape Matt 500 Bande adhé­sive 50 x 50 mm noir

La mesure du son

Deux types d’équipements sont utiles, voire indis­pens­ables. Un sert à déter­min­er le niveau sonore et l’autre à analyser les fréquences émis­es. Le pre­mier, le déci­belmètre, per­met de véri­fi­er que la musique n’est pas trop forte et d’avoir une preuve en face de danseurs cha­touilleux, l’autre sera très utile pour le réglage de l’égalisation de la salle avant la milon­ga.

Pour véri­fi­er la pres­sion acous­tique (niveau sonore), vous pou­vez utilis­er une appli­ca­tion sur télé­phone ou tablette qui per­met de con­serv­er les pics et la moyenne. J’utilise Déci­bel X — dB Sonomètre (Ver­sion iOS, Ver­sion Android) quand je ne me trim­bale pas avec mon sonomètre pro­fes­sion­nel qui est encom­brant.

Pour véri­fi­er l’acoustique de la salle, une appli­ca­tion qui analyse les fréquences sonores, asso­ciée à la dif­fu­sion d’un bruit rose est très utile. J’utilise l’application RTA Audio (Ver­sion iOS, Pas de ver­sion Android, mais il doit bien avoir un logi­ciel équiv­a­lent). Pour en savoir plus, con­sul­tez mon arti­cle sur la Sonori­sa­tion d’une milon­ga.

Le rangement du matériel

Il est pra­tique d’avoir des houss­es pour ranger les matériels. Par exem­ple, la carte son avec ses câbles, du type Sac Câble Mul­ti­fonc­tion­nel.

Vous pou­vez aus­si regrouper les élé­ments dans des Flight Cas­es, mais atten­tion, c’est lourd et cher. Vous pou­vez opter à la place pour une sim­ple valise, un peu résis­tante et avec de bonnes roulettes, ou un sac à dos. J’envie les DJ qui se trim­ba­lent juste avec un ordi…

Pour ma part, j’utilise aus­si des char­i­ots à roulettes pour trans­porter facile­ment les flight Cas­es qui ne sont pas munis de roulettes, mais c’est aus­si que je sonorise des événe­ments et qu’il me faut trans­porter plusieurs dizaines de kilo­grammes d’équipement en plus des enceintes et autres matériels indis­pens­ables.

Pour les perfectionnistes

Quelques matériels d’usage plus occa­sion­nel peu­vent aus­si entr­er dans la trousse d’un DJ :

Un tes­teur de câble

Pro­nom­ic Tes­teur Mul­ti-Câbles CC-88 (Tes­teur mul­ti-for­mat, Speakon, XLR, RCA, RJ45, jack, Din, MIDI, S‑Video) Rien de plus stres­sant que d’avoir des câbles avec des faux con­tact. Il est donc pru­dent de les véri­fi­er, après et avant de gros événe­ment. Pour ma part, j’ai tou­jours au moins un câble de rechange pour chaque câble et deux chargeurs d’ordinateur.

Les décibelmètres/sonomètres, per­me­t­tent d’avoir un appareil plus « pro » pour ceux qui œuvrent dans des envi­ron­nements sen­si­bles au bruit et qui veu­lent plus que ce que pro­pose les appli­ca­tions sur télé­phone évo­quées ci-dessus.

Déci­belmètre — Enreg­istreur de don­nées celui-ci ou un autre… Celui-ci peut se con­necter à un PC (Win­dows), ce qui per­met de garder une preuve que vous avez respec­té le niveau sonore.

Un mod­èle avec affichage vis­i­ble par les danseurs peut aus­si être intéres­sant.

Sonomètre 30dB-130dB DC5V 1A Micro USB Déci­belmètre TA654B Celui com­porte un micro­phone déporté qui per­met de le plac­er à un endroit opti­mal, le son à l’emplacement du DJ n’étant pas tou­jours com­pa­ra­ble à celui de la piste.

Derniers conseils avant de vous laisser

Je vous con­seille aus­si d’établir une check­list pour véri­fi­er que vous avez tout le matériel néces­saire avant de par­tir vers la milon­ga. Vous y indiquez tous les élé­ments que vous devez emporter, cela vous évite de vous ren­dre compte que vous avez oublié le câble USB de la carte son, ou le chargeur de l’ordinateur…

Je vous recom­mande égale­ment de bien organ­is­er votre matériel afin de trou­ver facile­ment les élé­ments, même dans une ambiance mal éclairée, comme c’est par­fois le cas dans cer­tains événe­ments.

Et un dernier con­seil, en fin de milon­ga, essayez de ranger le matériel de la même façon que vous l’aviez pré­paré. Cela vous évit­era d’oublier du matériel et, surtout, vous aurez votre équipement bien ordon­né pour le prochain événe­ment.

Si votre événe­ment a eu lieu dans un endroit dif­fi­cile (pluie, pous­sière), lorsque vous ren­trez, pensez à net­toy­er et met­tre à séch­er le matériel. Véri­fiez son bon fonc­tion­nement. L’électronique aime rarement l’eau et la pous­sière.

Une fin de milon­ga sous la pluie. Il est impor­tant de bien véri­fi­er le matériel après un tel événe­ment.

Voilà, chers col­lègues et futurs col­lègues, j’espère vous avoir aidé. À bien­tôt !