Osvaldo Fresedo (Osvaldo Nicolás Fresedo)  Letra : Emilio Augusto Oscar Fresedo

Le 22 févri­er 1937, Osval­do Frese­do enreg­istre Sol­lo­zos (soupirs) avec Rober­to Ray et le même jour Siem­pre es car­naval. Frese­do en a com­posé la musique et son frère Emilio, les paroles. Le pre­mier enreg­istrement par Frese­do date de 1922, année de l’écriture de ce titre qui fut rapi­de­ment un suc­cès et fût repris par divers orchestre. Frese­do le réen­reg­istr­era en 1937, la ver­sion qui nous occupe aujourd’hui, puis en 1952 et 1957.

SOS femme triste

Sol­lo­zos = san­glots. Les san­glots d’une jeune femme triste, qui se cache au milieu d’une foule de gens qui font la fête. Un homme (ou une femme) vient séch­er ses pleurs provo­qués par l’homme qui l’a trompée.
Pour la con­sol­er, il (elle) lui dit : « Olvide su pasa­do, olvide todo lo de ayer. No llore si él no ha llo­rado, ni pen­só que sufre una mujer » (Oublie votre passé, oublie tout ce qui est d’hier. Ne pleure pas s’il n’a pas pleuré ni pen­sé qu’une femme souf­fre).

Extrait musical

La par­ti­tion peut être vue dans le groupe Tan­go Argenti­no de Face­book, un partage de Car­los Cun­ha Nasci­men­to.

Les paroles

Osval­do Frese­do a donc enreg­istré qua­tre fois ce titre, dont trois ver­sions chan­tées. Les trois n’utilisent que la moitié des paroles écrites par son frère, Emilio.
En revanche, en 1923, Rosi­ta Quiroga chante l’intégralité des paroles. C’est bien sûr un tan­go à écouter, dans cette ver­sion.
On apprend dans les paroles inté­grales, celles chan­tées par Rosi­ta Quiroga, que l’infidèle est présent, car elle porte son por­trait dans un médail­lon.
Le fait qu’un femme chante la chan­son ne gêne pas, car con­sol­er peut aus­si bien être le fait d’un homme que d’une femme. Pour l’image en fin d’article, j’ai représen­té un homme con­so­la­teur, car la ver­sion de Frese­do et Ray m’a tou­jours fait penser à un homme. J’imag­ine que je me voy­ais en con­so­la­teur…

Vous trou­verez tous les enreg­istrements à écouter, en fin d’article.

En un mun­do de ale­grías, entre el humo y copas de cham­pagne, hay una almi­ta afligi­da que se esconde por llo­rar. Atraí­do por su pena mi pañue­lo lágri­mas secó, mien­tras dijó: “Estoy enfer­ma, sufro y lloro por mi amor”.   Volvió su cara hacia mi lado, acari­cian­do su dolor. Oí sol­lo­zos y cor­ta­dos, bajo habló: “Un hom­bre me engañó”. Le dije : « Olvide su pasa­do, olvide todo lo de ayer. No llore si él no ha llo­rado, ni pen­só que sufre una mujer ».

Algo habría en su mira­da que no fue pre­ciso adiv­inar, ilu­siones apa­gadas, odio y ganas de ven­gar. Dijo entonces que su vida de pasión en pena se tornó. Recordó felices días a su vie­ja y su hon­or.   Pobre, su que­bran­to mi alma hir­ió, que sin fuerzas me sen­tí, cuan­do vi su reli­cario y enseñó que el fal­so esta­ba allí. Pobre, con cuan­ta tris­teza vio que por ella yo sufrí. El pin­tar de sus labios, la son­risa para mí.

Les enregistrements de Sollozos

Les quatre enregistrements de Fresedo

Autres enregistrements de Sollozos

Je com­mence par la pre­mière ver­sion enreg­istrée avec les paroles com­plètes d’Emilio Frese­do, celle de Rosi­ta Quiroga accom­pa­g­née par une gui­tare et un har­mo­ni­um [armo­nio]. La présence d’un har­mo­ni­um n’est pas si éton­nante que cela pour l’époque qui a vu de nom­breux instru­ments plus ou moins hétéro­clites rejoin­dre les orchestres de tan­go, comme la scie musi­cale ou les Ondes Martenot [assez proches comme sonorité et par­fois indiqué l’un pour l’autre dans les années 30]. Il faudrait plusieurs arti­cles pour traiter de l’évolution des instru­ments de musique, de la gui­tare et la flûte aux instru­ments du tan­go actuels. Ce sera pour une autre fois ; —)

Autres titres enregistrés un 22 février

Il y avait beau­coup de choix. Par­mi les titres qui auraient pu être les tan­gos du jour, voici quelques exem­ples :

On voit que ces quelques titres pour­raient don­ner lieu à d’autres arti­cles. Peut-être qu’ils auront leur chance un autre 22 févri­er.

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