Carlos Galarce ne chante que ce qui est en gras.
Carlos Roldán et Raúl Figueroa chantent la même chose, mais terminent le titre en reprenant ce qui est en bleu.

Traduction libre et indications

Chanson d'amour d'une sérénade.
Lune et lanterne couleur d'argent, et une guitare qui, lorsqu'elle surgit, libère la douce voix du payador (chanteur improvisateur s'accompagnant généralement d'une guitare).
Le ciel bleu avec sa douce lune répandait sa lumière comme une espérance, et sur le balcon des géraniums rouges laissait la voix de ce chant :
Amour, amour
Je te laisse ici,
Avec ma voix,
Mon cœur.
J'apporte à tes tresses dorées mes rêves couverts d'une nuit silencieuse, l'amour qui vient de loin, blanchissant ta bouche peinte de lune.
Chantant, mon bien et rêvant que nuit après nuit tu m'attendras, c'est pourquoi, ici, sur ton balcon encore ce soir, j'abandonnerai mon cœur…
Là, derrière ces marguerites (des marguerites ou des géraniums ? Il faudrait savoir…), bat un cœur de femme, un cœur qui rêve et attend la douce voix du payador.
Amour, amour… Lune avec des étoiles dans l'émotion de belles illusions, rêverie qui dans la douce nuit brodait dans la voix cette chanson :
Amour, amour
Je vous laisse ici
Avec ma voix,
Mon cœur.

Autres versions

Au début, Canaro supprime une des deux phrases d'introduction qu'il fait jouer à tout l'orchestre. On entre plus vite dans le vif du sujet. Il utilise pour le reste la même stucture, mais le traspie est un peu plus présent. La façon de chanter de Roldán va également dans ce sens. La fin de la seconde partie est assez différente, sans doute plus joueuse que la version de Lomuto et Carlos Roldán qui reprend la fin du second couplet en guise de conclusion.

Polito, connu pour être le pianiste qui succéda à Biagi dans l'orchestre de D'Arienzo en 1938, était déjà associé avec lui, par exemple en 1929, ils formèrent un orchestre Polito-D'Arienzo pour le carnaval (c'est promis, un de ces jours on va en parler de ces carnavals). Il retournera encore une fois avec D'Arienzo en 1950, en remplacement de Salamanca… Lors du remplacement de Biagi, il s'était coulé dans le style de ce dernier. Ici, son piano est bien intégré à l'orchestre. Sa virtuosité se remarque, mais sans que le piano prenne la vedette à l'orchestre ou au chanteur. Le début est amusant, la première mesure est jouée très lentement, puis accélère au tempo du reste de l'interprétation, comme si le démarrage était lourd. Il faut dire que c'est une version au rythme soutenu, sans doute un peu folle, le type de milonga qui vous vaut des regards reconnaissants ou noirs, des danseurs selon qu'ils ont maîtrisé ou pas la cadence…
Polito joue la double phrase de départ à l'orchestre, sans l'accélération la seconde fois. Ainsi, dans les trois versions, on a eu un démarrage différent ; changement d'instrument pour Lomuto, suppression de la reprise pour Canaro et démarrage progressif pour Polito.

Comme Carlos Roldán et Carlos Galarce, Raúl Figueroa ne chante pas le dernier couplet. Il faut dire que pour une milonga interprétée à ce rythme, rallonger la durée par un couplet aurait fait basculer plus de danseurs du côté des regards noirs…

À propos de l'illustration de couverture

Je pensais faire de la gravure, l'illustration de couverture. J'ai mis un peu de couleurs, rajouté des géraniums et donné une atmosphère plus lunaire. La dame est désormais blonde. Autre différence avec le thème, le chanteur est au pied du balcon et pas sur le balcon.
J'ai donc proposé une version plus moderne (années 40), et qui correspond un peu mieux à la description de la chanson, mais rien ne vous empêche de garder celle-ci dans l'œil.