Luciano Leocata Letra: Abel Mariano Aznar
Voici le type même du tango qui rendait fou Jorge Luis Borges. Du sentimental à haute dose, pour lui qui ne voyait dans le tango que des affaires de compadritos, des histoires d’hommes virils dans les zones interlopes des bas quartiers de Buenos Aires. Il vouait une haine féroce à Gardel, l’accusant d’avoir dénaturé le tango en le rendant niais. Mais comme le mal est fait, plongeons-nous avec délice, ou horreur, dans la guimauve du sentimentalisme.
Extrait musical
Paroles
C’est le genre de tango où les Argentins s’exclament « ¡Que letra, por Dios! »
Cada vez que te tengo en mis brazos,
que miro tus ojos, que escucho tu voz,
y que pienso en mi vida en pedazos
el pago de todo lo que hago por vos,
me pregunto: ¿por qué no termino
con tanta amargura, con tanto dolor?…
Si a tu lado no tengo destino…
¿Por qué no me arranco del pecho este amor?¿Por qué…
sí mentís una vez,
sí mentís otra vez
y volvés a mentir?…¿Por qué…
yo te vuelvo a abrazar,
yo te vuelvo a besar
aunque me hagas sufrir?Yo sé
que es tu amor una herida,
que es la cruz de mi vida,
y mi perdición…¿Por qué
me atormento por vos
y mi angustia por vos
es peor cada vez?…¿Y por qué,
con el alma en pedazos,
me abrazo a tus brazos,
si no me querés ?Yo no puedo vivir como vivo…
Lo sé, lo comprendo con toda razón,
sí a tu lado tan sólo recibo
la amarga caricia de tu compasión…Sin embargo… ¿Por qué yo no grito
Luciano Leocata Letra: Abel Mariano Aznar
que es toda mentira, mentira tu amor
y por qué de tu amor necesito,
sí en él sólo encuentro martirio y dolor?
Traduction libre et indications
Chaque fois que je te tiens dans mes bras, que je regarde tes yeux, que j’écoute ta voix, et que je pense à ma vie en miettes, au prix de tout ce que je fais pour toi, je me demande :
Pourquoi je n’arrête pas avec tant d’amertume, avec tant de douleur ?…
Si à tes côtés, je n’ai pas d’avenir…
Pourquoi est-ce que je n’arrache pas cet amour de ma poitrine ?
Pourquoi…
si vous mentez une fois, si vous mentez encore recommencez à mentir ?… (là, on passe au vouvoiement, ce qui n’est pas habituel en Argentine. Est-ce une façon de prendre ses distances ?).
Pourquoi…
Je te reprends dans mes bras, je t’embrasse à nouveau bien que tu me fasses souffrir ?
Je sais que ton amour est une blessure, qu’il est la croix de ma vie, et ma perte…
Pourquoi est-ce que je me tourmente pour toi et que mon angoisse pour toi est pire chaque fois ?…
Et pourquoi, avec mon âme en morceaux, je me serre dans tes bras, si tu ne m’aimes pas ?
Je ne peux pas vivre comme je vis… je le sais, je le comprends avec toute ma raison, si je ne reçois à tes côtés que l’amère caresse de ta compassion…
Cependant… Pourquoi je ne crie pas que tout est mensonge, mensonge ton amour et pourquoi ai-je besoin de ton amour, si je n’y trouve que le martyre et la douleur ?
Autres versions
L’année de la sortie de ce titre, en 1956 le succès fut immense et tous les orchestres ayant une fibre sentimentale, ou pas, ont essayé de l’enregistrer. Pas moins de 11 enregistrements en cette année 1956, sans doute un record pour un titre.
Prenez votre mouchoir, on retourne en 1956, année romantique.
C’est peut-être la première version, car il travailla étroitement avec Leocata à partir de cette époque. On trouve également son portrait sur la partition éditée par Julio Korn.
Jorge Casal est aussi un bon candidat pour être le premier, pour les mêmes raisons que Pacheco, sauf la photo sur la partition.
Et un enregistrement qui a raté la fenêtre en arrivant l’année suivante…
Par la suite, d’autres orchestres ont enregistré, mais je vous propose pour terminer et les encourager Los Caballeros del Tango qui est un orchestre de jeunes Colombiens. La chanteuse est Nathalie Giraldo (Nagica).
Cela fait plaisir de voir que la génération Z continue de s’intéresser au tango. Attendons qu’ils prennent un peu d’assurance pour qu’ils assurent la relève.
Histoire de « Y »
Non, je ne vais pas vous parler de la génération Y, celle qui a succédé aux X, V Baby-boomers, mais plutôt de la lettre Y qui précède le titre de ce tango. Y en espagnol, c’est et. En voici l’histoire, telle qu’on la raconte généralement dans le petit monde du tango.
La SADAIC est l’organisme qui enregistre les morceaux de musique en Argentine et qui distribue les droits d’auteurs en fonction des mérites respectifs de chacun des auteurs (je sais, c’est purement théorique ; —).
Donc, quand Luciano Leocota a voulu déposer la musique du tango « Volvemos a querernos » le 13 mai 1948, il n’a pas pu le faire, car ce titre était déjà pris.
J’ai voulu savoir quel était ce Volvemos a querernos initial. J’ai donc consulté le registre de la SADAIC et il y a bien deux musiques avec un titre proche. Mais la surprise est à venir :
Sous le numéro 333294, on trouve une œuvre enregistrée en 1988, soit 40 ans après la soi-disant date de collision des titres.
Registrada el 01/12/1988
T | VOLVAMOS A QUERERNOS OTRA
SANCHEZ NESTOR FERNANDO / BELLATO MARIA GABRIELA
On notera que le titre est VolvAmos a querernos et pas VolvEmos a querernos.
Mais il y a une deuxième surprise lorsque l’on vérifie l’enregistrement du tango déposé par Leocota et Aznar :
4772 | ISWC T0370051196
Registrada el 13/05/1948
T | Y VOLVEMOS A QUERERNOS (C’est le titre que nous connaissons)
S | VOLVAMOS A QUERERNOS (Avec VolvAmos), le sous-titre apporte une autre variante.
S | CHANTER LEOCATA AZNAR
S | Y VOLVAMOS A QUERERNOS LEOCATA AZ
AZNAR MARIANO ABEL
LEOCATA LUCIANO
Il se peut donc que ce titre ait été enregistré ailleurs qu’en Argentine et je me suis tourné vers Leo Marini, un chanteur Argentin parti en 1950 à Cuba, Che. Justement, celui-ci a enregistré un boléro nommé « Volvamos a querernos ». Je le propose donc comme candidat pour la collision.
Cependant, j’ai un autre candidat…
Il s’agit de Y no te voy a llorar.
1200 | ISWC T0370013629
Registrada el 16/03/1948
T | NO TE VOY A LLORAR
CALO MIGUEL/NIEVAS ROBERTO HIGINIO
L’intrus est dans ce cas une composition de Miguel Calo déposée en mars.
# 28897 | ISWC T0370310761
Registrada el 31/08/1953
T | Y NO TE VOY A LLORAR
S | NO TE VOY A LLORAR
AZNAR MARIANO ABEL
LEOCATA LUCIANO
Ce dépôt est postérieur à celui de Y Volvemos a querernos, et il n’est donc sans doute pas le premier.
Je ne suis pas certain d’avoir trouvé le « gêneur », ni même si cette histoire est vraie. ET vous allez me faire remarquer que je parle d’un tango différent et vous avez tout à fait raison. Je reviens donc au Y.
Si Y Volvemos a querernos est le premier de la série des compositions de Leocata à être précédé d’un Y, beaucoup de ses compositions (environ 1/3) subiront le même sort. C’est devenu sa marque de fabrique.
Œuvres avec enregistrement disponible
- Y volvemos a querernos 1949 (déposé à la SADAIC le 13 mai 1948)
- Y mientes todavía 1950 (Déposé à la SADAIC le 23 octobre 1950)
- Y no te voy a llorar 1953 (déposé à la SADAIC le 16 mars 1948) avec la collision de noms avec un titre de Miguel Calo).
- Y todavía te quiero 1956 (notre titre du jour, déposé à la SADAIC le 18 janvier 1956). Il y a 22 thèmes avec un titre similaire, voire exactement le même. La règle de ne pas avoir deux œuvres du même nom semble avoir sauté… Le plus ancien semble être notre tango, car si plusieurs enregistrements ne sont pas datés, celui-ci a le numéro le plus petit.
- Y te tengo que esperar 1957 (déposé à la SADAIC le 8 mars 1957)
Œuvres probablement sans enregistrement disponible.
- Y a mi me gusta el tango (déposé à la SADAIC le 19 mai 1981)
- Y deshojando el tiempo (déposé à la SADAIC le 13/03/1992)
- Y el invierno queda atrás (déposé à la SADAIC le 8 juillet 2003)
- Y esperando tu regreso (déposé à la SADAIC le 20 octobre 2005)
- Y estás desesperado (déposé à la SADAIC le 6 novembre 1978)
- Y este es el amor (déposé à la SADAIC le 15 décembre 1995)
- Y fue en aquel mes de mayo (déposé à la SADAIC le 18 mars 1998)
- Y fue tan solo por amor (déposé à la SADAIC le 14 mars 1990)
- Y fue un sueño imposible (déposé à la SADAIC le 6 avril 1976)
- Y hoy vuelvo a revivir (déposé à la SADAIC le 17 novembre 1989)
- Y la quise con locura (déposé à la SADAIC le 17 septembre 1981)
- Y la vida sigue igual (déposé à la SADAIC le 27 mai 2002)
- Y le canto a mi ciudad (déposé à la SADAIC le 8 avril 1991)
- Y mentira fue tu amor (déposé à la SADAIC le 6 mai 1971)
- Y no fue sin querer (déposé à la SADAIC le 22 mai 1989)
- Y no me cuentes tu tristeza (déposé à la SADAIC le 1er août 1984)
- Y no pudieron separarnos. Ce titre mentionné par Anamaria Blasseti n’est pas dans le listing de la SADAIC. J’ai vérifié les œuvres déposées par le co-auteur mentionné, Félix Arena (Rosario), la seule œuvre avec Y est Y mentira fue tu amor de 1971 et aucune autre de ses productions a un titre approchant.
- Y no puedo vivir sin vos (déposé à la SADAIC le 27 mai 2002)
- Y no te creo (déposé à la SADAIC le 17 mai 1955)
- Y para qué seguir fingiendo (déposé à la SADAIC le 15 décembre 1993)
- Y pretendes que empecemos otra vez (déposé à la SADAIC le 24 février 1982)
- Y quiero estar a tu lado (déposé à la SADAIC le 27 mai 2002)
- Y quiero que vuelvas a mí (déposé à la SADAIC le 14 mars 1990)
- Y rogaré por vos (déposé à la SADAIC le 6 février 1975)
- Y te acordás que fue una tarde (déposé à la SADAIC le 27 mai 2002)
- Y te deje partir (déposé à la SADAIC le 19 avril 2005)
- Y todo es mentira (déposé à la SADAIC le31 janvier 1958)
- Y uniremos nuestro amor (déposé à la SADAIC le 27 mai 2002)
- Y vivamos nuestro carnaval (déposé à la SADAIC le 15 décembre 1980)
- Y vuelvo a ser felix (déposé à la SADAIC le 27 mai 2002)
- Y yo tenía quince años (déposé à la SADAIC le 27 mai 2002)
Cela fait une belle liste. À ma connaissance, seuls les titres où j’ai indiqué la date ont été enregistrés (j’ai mentionné la date du plus ancien enregistrement connu).
À demain, les amis !
