- Mosterio 1939-09-11 – Orquesta Francisco Canaro Canta Ernesto Fama
Certains trouvent, croient, veulent, imaginent que le tango est sérieux. Heureusement, ce n’est pas ou, pour le moins, pas toujours le cas. Je pense que ce tango humoristique va vous le prouver. Je laisse la place à Francisco Canaro et Ernesto Famá, mais aussi à deux autres paires de joyeux drilles, Francisco Lomuto avec Fernando Díaz et Enrique Rodríguez avec Roberto Flores.
- El amor hace fruncir 1930-09-10 — Orquesta Edgardo Donato
« El amor hace fruncir », l’amour fait froncer les sourcils, quel programme ! En général, le froncement des sourcils marque la colère, la frustration et à minima une gêne ou une émotion désagréable. Il est donc fort probable que notre auteur, J. C. Cupeiro, ait écrit sous le coup d’une expérience désagréable.
Quoi qu’il en soit Donato a décidé d’enregistrer ce titre et cela nous donne l’occasion de l’écouter, sans froncer les sourcils.
- La canción de los pescadores de perlas 1968-08-30 y 1971 — Orquesta Florindo Sassone
Beaucoup de tangos sont inspirés de musiques européennes. Les valses, notamment, mais pas seulement. Ces titres sont adaptés et deviennent de « vrais tangos », mais ce n’est pas toujours le cas.
En France, certains danseurs de tango apprécient des titres un peu étranges, des titres qui n’ont jamais été écrits pour cette danse. On appelle généralement cela le « tango alternatif ».
Un des titres les plus connus dans le genre est la reprise d’un opéra du XIXe siècle effectuée par Florindo Sassone. Le fait qu’un chef d’orchestre de tango reprenne un titre n’en fait pas un tango de danse. Cela reste donc de l’alternatif. Je vous laisse en juger avec los pescadores de perlas, les pêcheurs de perles, de Bizet et Sassone…
- Silencio 1932-08-29 — Orquesta Francisco Canaro
J’ai déjà évoqué un tango nommé “Silencio”, notamment par Francisco Canaro et Carlos Gardel. Notre tango du jour, également interprété par Francisco Canaro, a été écrit par son frère Humberto. Comme il s’agit d’un tango instrumental, il est difficile de dire s’il fait référence, comme celui de Gardel, à la guerre de 1914-1918.
Je pense que oui et c’est peut-être plus cette version qui est inspirée de l’histoire de Paul Doumer que celle de Gardel.
- Flor de tango 1945-08-28 — Orquesta Osvaldo Pugliese
Ce tango enregistré par Pugliese est une composition de Julio Carrasco, un violoniste qui fut fidèle pendant près de 30 ans à l’orchestre. Comme beaucoup des membres de l’orchestre Pugliese, il était aussi arrangeur et compositeur et sans doute amateur de fleurs, puisque deux de ses titres les plus célèbres sont De floreo et Flor de tango.
- Bailarín de contraseña 1945-08-27 — Orquesta Ángel D’Agostino con Ángel Vargas
On se plaint parfois du prix des milongas et ce n’est pas nouveau. Quand le démon du tango nous grignote, il nous faut trouver des astuces pour pouvoir aller danser. C’est ce que nous conte ce tango composé par Victor Felice avec des paroles de Carlos Lucero. Nous verrons que cette thématique n’est pas liée à la seule ville de Buenos Aires… Les paroles nous montrent aussi le soin minutieux que mettaient les hommes de l’époque pour soigner leur tenue avant d’aller à la milonga.
- Tigre viejo 1934-08-16 — Orquesta Osvaldo Fresedo
Avec ses grandes cascades musicales qui se terminent dans des écrasements impressionnants, Tigre viejo (le vieux tigre) attire l’attention. C’est devenu un incontournable des milongas tant à Buenos Aires qu’en Europe dans la version d’Osvaldo Fresedo enregistrée en 1934.
- Gólgota, 1938-08-15 — Orquesta Rodolfo Biagi con Teófilo Ibáñez
Rodolfo Biagi, qui venait de se faire virer par D’Arienzo, car il commençait à lui prendre la vedette, enregistre le 15 août 1938, deux tangos exceptionnels. El incendio (l’incendie) et Gólgota. Le premier est instrumental et met, comme il l’annonce, le feu. Gólgota monte la tension d’un cran. Il est comme une déclaration de guerre, une annonce fracassante disant que, désormais, il faudra compter avec Biagi dans l’Univers du tango. L’ancien tango a été crucifié et, la force brute de cette interprétation servie merveilleusement par le premier chanteur de Biagi, Teófilo Ibáñez, explose à nos oreilles.
- Adiós pueblo 1941-08-14 — Orquesta Ricardo Tanturi
Pour un 14 août, jour anniversaire, j’aurais pu choisir deux versions de ce titre qui ont toutes les deux été enregistrées un 14 août. Celle de Julio de Caro et celle de Ricardo Tanturi.
Si j’ai mis en avant celle de Tanturi, qui se prête plus à la danse, je vous présenterai également celle de Ricardo de Caro et une version chantée qui vous permettra de comprendre pourquoi ces retrouvailles sont un adieu.
- Colectivos, bondis de Buenos Aires
Les Portègnes appellent leurs bus, des colectivos et plus affectueusement encore, des bondis.
Nos tangos du jour sont de simples évocations à l’occasion de la fermeture d’une ligne que j’aimais bien. Voici donc quelques anecdotes qui peuvent intéresser ou amuser les touristes qui découvrent cette merveilleuse ville de Buenos Aires.
Nous serons accompagnés par deux tangos chansons dont vous trouverez les paroles et leurs traductions en fin d’article.
- Sonorisation d’une milonga
Comme DJ, on rencontre une grande variété dans la qualité des systèmes de sonorisation proposés par les organisateurs. Il me semble que rappeler quelques points peut être utile pour optimiser l’équipement et améliorer le confort des danseurs.
La sonorisation fait partie d’une chaîne qui va de la musique à diffuser, jusqu’à l’oreille de l’auditeur, danseur dans notre cas. Il convient donc de traiter chacun des points, car le plus faible maillon limite la qualité de la chaîne en entier.
- Peut-on éviter que meure le tango ?
Le point de départ de mon article est une publication de Christian Martinez, qui est un organisateur de tango contemporain. Le paradoxe du tango à Buenos Aires ; héritage mondial et abandon local.
Je ne propose pas une lecture ou une analyse détaillée de cet article. Je l’utilise juste comme prétexte pour donner quelques pistes pour que ne meure pas notre tango.
- Informations sur la musique numérique
Comme annoncé dans l’article sur la musique trichée, voici quelques éléments d’explication pour aider ceux qui ne sont pas au fait de la musique sous forme numérique.
Nous aborderons la chaîne musicale analogique et comment on la convertit en musique numérique. Des éléments sur les formats de compression et les capacités réelles des formats numériques seront également donnés. C’est un peu technique, mais il y a quelques idées reçues qu’il me semblait utile de revoir.
- Détecter la musique trichée
Nous avons déjà parlé des techniques d’enregistrement depuis les origines, mais aujourd’hui, je souhaite répondre à un ami DJ, Fred, qui m’a demandé comment reconnaître de la musique trichée. C’est-à-dire de la musique qui est vendue comme étant de haute qualité, mais qui est de la musique ordinaire dont on a changé l’étiquette.
- Patotero sentimental 1941-06-06 — Orquesta Carlos Di Sarli con Roberto Rufino
Qui n’a pas été ému par la voix de Roberto Rufino chantant Patotero sentimental ? Mais savez-vous que cet enregistrement suit de presque 20 ans un succès phénoménal qui obligeait Ignacio Corsini à rechanter cet air souvent plus de cinq fois à la suite. Je vous invite à vous à plonger dans l’histoire de ce patotero, émouvant par ses regrets et par là-même découvrir un peu plus cet univers des cabarets, repaire des patoteros.
- Qui a écrit sur la coupole du Congreso ?
On peut voir des inscriptions sur la partie supérieure de la coupole du Congreso de la Nación à Buenos aires.
- Confitería del Molino
Confitería del Molino
La Confiteria del Molino a été créée par deux pâtissiers d’origine italienne, Constantino Rossi et Cayetano Brenna, qui ouvrirent dans un premier temps la "Confiteria del Centro" à l'angle de Rodríguez Peña et Rivadavia.
En 1866, ils renomment leur pâtisserie "Antigua Confitería del Molino" (Confiserie du Vieux Moulin), en hommage au premier moulin à farine à vapeur de la ville.
En 1905 Rossi et Brenna achetèrent les locaux situés à l’angle de Rivadavia et Callao, juste en face du Congreso, l’emplacement actuel.
Ils firent les choses en grand en faisant intervenir un architecte italien, Francisco Gianotti, en important des meubles, de la verrerie haut de gamme et en ne lésinant pas sur le stuc imitation marbre, les vitraux et des poignées et finitions en bronze.
L’inauguration du bâtiment de style « Art nouveau » a eu lieu le 9 juillet 1916 (centenaire de l’indépendance de l’Argentine).
- Escalas en azul 1950-05-17 — Orquesta Osmar Maderna
Vous n’avez sans doute jamais dansé sur des musiques de Maderna et c’est sans doute rassurant quant aux choix des DJ. Cependant, la culture tango va au-delà de la danse et il me semble intéressant de s’intéresser à cet OVNI du tango qu’est Osmar Maderna. Je vous invite à gravir les degrés d’une gamme bleue pour découvrir ce compositeur et chef d’orchestre à part.
- Sueño de muñeca 1935-05-03 — Orquesta Juan Canaro con Alejandro Fernández (Rafael Vicente Cisca)
Ce titre sympathique, connu par les frères Canaro, a quelques particularités qui peuvent faire hésiter un DJ de le passer en milonga. Voyons si ces scrupules sont justifiés. Nous allons traiter en parallèle les deux enregistrements, celui de Juan et celui de Francisco, tous les deux de 1935.
- Ils ont détruit la maison de Pichuco !
Ils ont détruit la maison de Pichuco !
Même si Pichuco considérait que sa véritable maison était celle de la rue Soler au 3280, c’est bien au 2937 de la rue José Antonio Cabrera qu’il est né, le 11 juillet 1914. La mère d’Aníbal n’est retournée rue Soler qu’à la mort du père de Troilo, en 1922.
Cette maison a connu divers usages au cours du temps, comme en témoignent quelques photos historiques.
Si j’ai décidé d’en parler aujourd’hui, c’est qu’elle vient d’être détruite pour un projet immobilier.
- El paladín 1945-03-20 — Orquesta Osvaldo Pugliese
ous connaissez ce titre, bien qu’il ait été peu enregistré. Mais peut-être vous êtes-vous demandé qui était ce paladin, car ce terme désignait les Pairs de l’empereur Charlemagne, un millénaire plus tôt.
El paladín est un tango d’Agustín Bardi et ne semble pas avoir de paroles. Il est donc assez difficile de savoir qui était évoqué dans ce titre. Voici trois hypothèses.
- Les femmes et le tango
Le 8 mars est la journée internationale (des droits) des femmes. Il me semble d’actualité d’aborder la question des femmes dans le tango. Il faudrait plus qu’un article, qu’un livre et sans doute une véritable encyclopédie pour traiter ce sujet, aussi, je vous propose uniquement quelques petites indications qui rappellent que le tango est aussi une histoire de femmes.
- La vida es corta 1941-02-19 — Orquesta Ricardo Tanturi con Alberto Castillo
Francisco Gorrindo a écrit les paroles de nombreux tangos et pas des moindres, comme Ansiedad, La bruja, Mala suerte ou Paciencia. Notre tango du jour rappelle que la vie est courte et Tanturi et Castillo nous invitent à suivre ce conseil, d’une fort belle manière. Alors, les amis, carpe diem!
- La cumparsita 1933-02-14 — Orquesta Francisco Canaro
J’ai présenté, dans une autre anecdote, la cumparsita de D’Arienzo de 1951. J’ai environ 800 enregistrements de la cumparsita et il n’est pas question de faire une anecdote pour chacune d’elles.
Je vous propose aujourd’hui d’écouter l’ensemble des versions de Canaro et en particulier celle qui fête ce jour son 92e anniversaire.
- El día que me quieras 1930-02-07 — Orquesta Cayetano Puglisi con Roberto Díaz
J’espère que vous me pardonnerez cette petite facétie. Vous connaissez tous ce titre pour l’avoir entendu par Gardel, que ce soit sur disque, ou dans le film du même nom. La version que je vous propose est bien plus rare et antérieure de cinq ans à celle de Gardel. En fait, j’ai saisi l’occasion de l’anniversaire de l’enregistrement de ce titre, il y a exactement 95 ans, pour évoquer cet orchestre un peu moins connu. Mais rassurez-vous, vous aurez droit au titre de Gardel et Le Pera, également, ainsi qu’à d’autres tangos du même titre…
- De puro guapo 1940-01-25 — Orquesta Pedro Laurenz con Juan Carlos Casas
Même si Pedro Laurenz et Juan Carlos Casas ont enregistré dix tangos, la plupart du temps, dans les milongas, seuls quatre de ces titres sont diffusés par les DJ. Ces titres le méritent, mais cela occulte les autres enregistrements qui peuvent permettre de faire des tandas plus intéressantes. En effet, les titres habituels sont tellement proches qu’on a l’impression de danser plusieurs fois le même titre.
- No te cases 1937-01-23 — Orquesta Edgardo Donato con Horacio Lagos
“No te cases” (ne te marie pas), c’est le conseil donné par ce tango composé par Donato avec des paroles de Carlos Pesce. Ceux qui nous connaissent savent que nous n’allons pas suivre cette directive. Cependant, les complexités de l’administration argentine font que nous avons failli baisser les bras aujourd’hui même, juste avant de recevoir enfin l’information que notre mariage était confirmé après deux mois de bagarre et deux reports de date.
- La Shunca 1941-01-21 — Orquesta Edgardo Donato con Horacio Lagos, Lita Morales y Romeo Gavio
+2 Lorenzo Barcelata Letra: Ernesto Cortázar La Shunca est la cadette d’une famille. C’est également une parole affectueuse pour la fiancée. Cette valse enjouée, avec des paroles de Ernesto Cortázar, laisse planer un petit sous-entendu.…
Lire la suite : La Shunca 1941-01-21 — Orquesta Edgardo Donato con Horacio Lagos, Lita Morales y Romeo Gavio
- Juan Porteño 1955-01-21 — Orquesta Carlos Di Sarli con Mario Pomar
Les années 50 marquent tout à la fois une entrée dans une nouvelle ère, la télévision, la bombe H, de nouvelles modes et de nouveaux modes de vie. C’est aussi le début de la fin pour le tango. Di Sarli a composé Juan Porteño comme un souvenir, un regret, d’un monde qui devient de plus en plus superficiel et moins humain. J’ai choisi de vous parler de ce tango, car les paroles évoquent si fort ce que Héctor Marcó a appelé « siècle de folie » et qu’il semble difficile de ne pas attribuer au siècle actuel le même qualificatif. Le tango est une pensée heureuse qui se danse, ou pas…
- Barrio de tango 1943-01-19 — Orquesta Miguel Caló con Jorge Ortiz
Impossible que vous ne connaissiez pas Barrio de tango immortalisé par Aníbal Troilo et Francisco Fiorentino. Cependant, vous connaissez peut-être moins cette très intéressante version par Miguel Caló et Jorge Ortiz. D’ailleurs, il y a quelques ponts curieux entre ces deux directeurs d’orchestre. Partons en compagnie de Homero Manzi à la découverte du quartier Nueva Pompeya.
Bonjour Bernardo
Je viens d’écouter la version de d’Agostino présente sur cette page. Elle a sans doute la même origine de transfert qu’un fichier que j’avais précédemment, qui me gênait un peu à l’écoute, gêne que je retrouve ici. J’ai l’impression qu’il y a une légère variation de vitesse au début qui choque l’oreille.
J’ai trouvé par la suite la version qu’en propose TangoTunes et qui, à mon oreille, ne présente pas le même défaut. Il se trouve d’ailleurs que le fichier de TT affiche une durée de morceau de 2’45’‘ alors que celui que l’on peut écouter ici affiche 2’38’’. Ceci expliquerait cela…
Qu’en dis-tu ?..
Bonjour Fred,
J’ai beaucoup de versions de chaque morceau et la méthodologie que j’utilise pour les anecdotes ne me permet pas de choisir. Je m’explique.
J’ai mes titres de morceaux complétés par la date d’enregistrement. Pour les anecdotes, j’utilise une sauvegarde DropBox de ma musique. Dans un navigateur internet, je saisi ‑mm-jj (J’utilise aaaa-mm-jj pour indiquer les dates). Cela me permet d’avoir tous les titres enregistrés le même jj (jour) du même mm (mois).
L’inconvénient est que je n’ai pas les détails des musiques, alors j’en prend une au hasard. Je pourrai prendre ensuite mon ordi de DJ et avoir toutes les métadonnées et choisir les versions que j’utilise en milonga, mais j’y passe déjà beaucoup de temps et j’avoue que je n’écoute pas les musiques la plupart du temps, je le fais de mémoire.
Sur le point précis que tu indiques, mes 14 versions sont toutes issues du même enregistrement (Matrice 79547–1). Cependant, certaines ont été réalisées à partir d’un disque Schellac (60–0376B) et oui, cette merveille est une face B… La face A, est De pura cepa, un instrumental enregistré le même jour et oublié maintenant…
Tango Tunes diffuse deux versions. Celle de 1944 et la réédition en vinyle de 1958. Les deux font sensiblement la même durée. Il en existe également une copie uruguayenne en “stéréo” mais comme l’original est mono, c’est au mieux de la réverbération ajoutée… Je ne sais pas laquelle ils ont utilisée, de toute façon, il n’y a aucun intérêt d’acheter les vinyles réellement stéréo chez eux, car ils passent tout en mono… Je n’ai donc écouté que l’extrait en ligne qui doit donc être celui de 1958, car pas de réverb.
Lorsque j’ai “choisi” la musique j’ai apparemment sélectionnée la version de Blue Moon, un éditeur de Barcelone qui fait des rééditions… Il y a pire que celles-ci, les fameuses remastered, mais effectivement, ce n’est pas très bon. C’est une des versions les plus rapides, celle de Tango Tunes étant la plus lente. Sans doute une décision de prendre un diapason plus ancien en “corrigeant” le choix des ingénieurs du son de l’époque.
Je ne me lance pas dans ce genre de bagarre. Très peu de danseurs ont l’oreille absolue et même quand c’est le cas, ils ont forcément entendu des versions à des vitesses et donc des tonalités légèrement différentes. Ici, il y a environ deux ou trois comas d´écart, pas même 1/2 ton, alors, on s’en moque.
Bon, il faudrait sans doute que je fasse le ménage pour ne garder que les meilleures versions, mais trier 128058 musiques, c’est un peu effrayant. Pas question d’utiliser une moulinette, le meilleur n’est pas forcément le plus récent ou le plus gros. Il faut procéder à l’écoute.
Je viens d’en profiter pour écouter Mano Blanca et si je conserve ma version, celle de TT est bonne.
Pour les anecdotes, je suis obligé de diminuer, énormément la taille des fichiers qui doivent faire moins de 1,5Mo (mes fichiers de DJ font aux alentours de 50 Mo). Il n’est pas sûr qu’on puisse bien juger la musique sur ces copies tant diminués, mais je n’ai pas le choix. Au début, je mettais des extraits en meilleure qualité, mais il n’y avait que quelques secondes possibles…
Cependant, si on se limite aux 4 premières notes, on a l’impression que la 4ème sonne faux. On dirait qu’il y a un vibraphone mal accordées en plus du piano (effet de battement). Cela peut donner l’impression étrange de ces premières notes, mais il ya une autre explication.
L’enregistrement est sans doute sur bande. Ce type de fading est causé par un défaut de prémagnétisation des têtes, par un léger froissement de la bande, un mauvais dépôt des oxydes sur la bande, un décalage de l’azimut de la tête. Ces problèmes peuvent provenir de l’enregistrement, ou de la création de la matrice. Le problème est léger, mais tombe sur des notes isolées et elles sont donc très détectables.
En résumé, il y a bien un problème, plus ou moins sensible selon les copies, mais cela n’empêche pas de prendre plaisir à l’écoute de cette merveille.
Donc, tu n’as pas réveillé et tu prouves que tu écoutes 😉