Traduction de Evita capitana

Les com­pagnes péro­nistes avec Evi­ta nous tri­om­pherons et avec elle nous don­nerons notre vie pour Perón.
¡Viva Perón ! ¡Viva Perón !
Pour Perón et pour Evi­ta, nous voulons don­ner notre vie pour Evi­ta cap­i­taine et pour Perón Général.
Eva Perón, ton cœur nous accom­pa­gne sans relâche, nous te promet­tons notre amour avec un ser­ment de loy­auté (le 17 octo­bre 1945 est dit jour de la loy­auté, quand les ouvri­ers ont fait libér­er Perón).
Les com­pagnes péro­nistes pour la patrie nous com­bat­trons, pour la patrie que nous voulons avec Evi­ta et avec Perón.
¡Viva Perón ! ¡Viva Perón !
Le dra­peau jus­ti­cial­iste, notre dra­peau sera pour les peu­ples du monde, un dra­peau d’amour et de paix.

Réflexions sur les paroles des deux marches

La ver­sion fémi­nine est sans con­teste plus élé­gante, plus raf­finée. C’est peut-être l’intervention du pianiste Rodol­fo Scia­marel­la à qui on attribue par­fois l’adaptation des paroles.

Cette adap­ta­tion parais­sait néces­saire dans la mesure où le thème orig­i­nal est un peu mar­tial ou pour le moins un peu trop vir­il. En effet, la musique orig­i­nale vient de l’univers du foot­ball et le la mur­ga (défilés avec per­cus­sions) et, si la marche qua­si mil­i­taire con­ve­nait bien pour un général, c’est un peu moins per­ti­nent pour une femme, même si on lui donne pour cette chan­son, le titre de cap­i­taine…

Histoire du disque

En général, on s’intéresse à l’histoire de la musique, qui l’a com­posé, qui l’a enreg­istré… J’en dirai un mot en fin d’article. Dans ce chapitre, je vais me cen­tr­er sur le disque, celui qui a été joué le 17 octo­bre 1949 depuis le bal­con de la Casa Rosa­da pour le qua­trième anniver­saire du jour de la loy­auté.

Il n’y a pas de date sur le disque. Le fait qu’il s’agisse d’une « Grabación par­tic­u­lar », fait qu’il est dif­fi­cile de retrac­er l’origine de l’enregistrement.

Je vous pro­pose donc de par­tir des men­tions du disque :

Face A (P‑1123‑A)
“Los Mucha­chos per­o­nistas”
Mar­cha-can­ción
Can­ta­da por Hugo del car­ril y Coro
Orq. de la A.P.O. dirigi­da por D. Mari­afiot­ti

Face B (P‑1123‑B)
“Evi­ta cap­i­tana”
Mar­cha-can­ción
Orques­ta de la A.P.O. dirigi­da por D. Mari­afiot­ti
Coro de la Sociedad Argenti­na de Can­tantes dirigi­da por Héc­tor Arta­la.

Les points communs des deux enregistrements

Il s’agit du même orchestre, dirigé par le même chef, Domin­go Marafiot­ti. Pour le chœur, il y a un petit doute, car, vers la même époque est entré en scène celui de Fan­ny Day (Fan­ny Bren­ner).

Il faut procéder à l’écoute des deux thèmes pour les com­par­er (si vous ne l’avez pas fait en haut de l’article, revoici les deux thèmes)

Ce qui se remar­que en pre­mier, c’est que la musique est la même. Evi­ta Cap­i­tana s’inspire des paroles en les adap­tant. L’adaptation est de deux ordres. Musi­cal. Dans la ver­sion mas­cu­line, la voix de Del Car­ril se détache net­te­ment et l’aspect mil­i­taire des sonorités est plus mar­qué.  Dans la ver­sion fémi­nine, on n’entend pas aus­si claire­ment de soliste. La lec­ture de l’étiquette du disque pour­rait laiss­er penser que c’est car il n’y a qu’un sim­ple chœur.

Toute­fois, quelques années plus tard et notam­ment lors du retour de Perón en 1973, les nou­velles édi­tions crédi­tent une chanteuse, Juani­ta Lar­ru­ari.

Ce crédit est fort pos­si­ble, car Juani­ta Lar­ru­ari, tout comme Hugo Del Car­ril et Domin­go Mari­afiot­ti étaient des proches des Perón, engagés dans le mou­ve­ment péro­niste.

Juani­ta Lar­ru­ari fut la pre­mière femme séna­trice et la femme de Fran­cis­co Rotun­do. Elle était aus­si chanteuse de tan­go (à petite dose). Hugo Del Car­ril est bien con­nu comme chanteur, directeur de ciné­ma et acteur. On lui doit de nom­breux rôles dans des films où le tan­go est mis en valeur. Domin­go Mari­afiot­ti est pour sa part pianiste et directeur d’orchestre. Il a fait l’essentiel de sa car­rière à la radio et au théâtre Colon. Il a enreg­istré de nom­breux titres péro­nistes dont les deux march­es évo­quées dans cette anec­dote, à plusieurs repris­es.

Quelques éléments succincts sur l’origine de cette marche

• Le 17 octo­bre 1945, jour de la loy­auté, c’est le jour où les ouvri­ers récla­ment le retour de Per­on, qui vient d’être arrêté par ses col­lègues mil­i­taires. Cette journée pour­rait mar­quer le point de départ de cette marche. Si vous voulez en savoir plus sur cette journée de la loy­auté, je vous pro­pose un témoignage d’ouvrier présen­té sur le site de Felipe Pigna.
• La musique a des orig­ines con­tro­ver­sées. C’est claire­ment une marche. Marche issue de la mur­ga, du foot­ball (Bar­ra­cas Juniors (1931), puis repris par les ouvri­ers. Par­mi les meilleurs sites sur la ques­tion : https://www.todotango.com/historias/cronica/266/Los-tangueros-del-Peronismo-y-sus-obras/ et https://www.todotango.com/historias/cronica/178/El-origen-deportivo-y-murguero-de-la-marcha-peronista/
• En 1948, une ver­sion péro­niste voit le jour pour les ouvri­ers graphistes (tra­vailleurs de l’imprimerie). C’est la pre­mière ver­sion qui sera adap­tée dans la foulée pour généralis­er le titre à tous les ouvri­ers, puis aux femmes.
• Ceux qui veu­lent aller plus loin peu­vent con­sul­ter l’ouvrage de Jorge Llis­tosel­la, La Mar­cha Per­o­nista.

Cet ouvrage d’investigation dévoile les rela­tions des pro­tag­o­nistes autour du cou­ple Perón et notam­ment celui d’Evita, tou­jours sur la brèche pour assur­er la renom­mée de son mari et le sec­on­der dans l’ombre (rel­a­tive).

Autres versions

Mar­cha Perón-Ibáñez 1953 — Alber­to Mari­no. Une ver­sion déclarant la fra­ter­nité du Chili et de l’Argentine à tra­vers leurs généraux, Jan Domin­go Perón et Car­los Ibáñez del Cam­po.

Si vous voulez d’autres ver­sions, vous pou­vez con­sul­ter : les sites archive.org et Per­on­vencealtiem­po qui pro­posent en plus des ver­sions dans tous les gen­res :

Bien sûr, il existe des dizaines d’autres enreg­istrements et, comme on est tout de même loin de notre thème le tan­go (même si cer­taines ver­sions sont en tan­go, voire en milon­ga), je vous pro­pose de ter­min­er par une ver­sion en valse.

La marcha peronista en valse

L’origine de cette anec­dote est la ques­tion d’un ami, Pierre, qui se recon­naî­tra, et qui voulait retrou­ver une ver­sion val­sée de la marche péro­niste.

La voici donc, mais avec une petite sur­prise en prime :

Ce musi­cien et arrangeur a enreg­istré la mar­cha dans de nom­breux rythmes dif­férents. Je trou­ve le résul­tat plutôt sym­pa dans le cas de la valse, mais je ne peux m’empêcher d’y voir l’inspiration, la mer­veilleuse valse « Mon amant de Saint-Jean » immor­tal­isée en 1942 par Luci­enne Delyle.

Cette valse a été écrite par Émile Car­rara avec des paroles de Léon Agel en 1937 sous le titre Les bar­beaux de Saint-Jean. L’œuvre a été déposée le 9 avril 1940. En juin 1942, Jane Cha­cun l’enregistre sous le titre Mon costaud de Saint-Jean, mais c’est la ver­sion suiv­ante, celle de Luci­enne Delyle qui fera pass­er, la même année, la chan­son à la postérité. Postérité qui se con­tin­ue de nos jours, avec, par exem­ple, l’interprétation de Chimène Badi.

Mais je préfère ter­min­er avec la belle ver­sion de Jane Cha­cun (1942), qui est indiquée comme étant une java.

Mon costaud de Saint-Jean 1942 – Jeanne cha­cun